صبح امروز در حاشیه رونمایی از سامانه جامع طرح و فیلمنامه سازمان صداوسیما توسط مرکز گسترش فیلم‌نامه نویسی، با نمایش بخش‌هایی از مجموعه تلویریونی « غیرعلنی » به کارگردانی مهرداد خوشبخت، این سریال که اولین اثر تولیدی مرکز گسترش فیلمنامه نویسی است،مورد نقد و بررسی قرار گرفت.

در این مراسم علاوه بر مدیر گروه فیلم و سریال شبکه دو و امین صدیقی رئیس مرکز گسترش فیلم‌نامه نویسی سازمان صدا و سیما، هنرمندانی چون:علی دهکردی،بهاره رهنما، برزو ارجمند و متین ستوده حضور داشتند.

جودی تهیه کننده سریال در این مراسم گفت: سریال « غیر علنی » به دلیل اینکه حساسیت ایجاد نشود، جغرافیا ندارد و همین موضوع ما را خیلی اذیت کرد و ما از خیلی از امکانات محروم شدیم. این در حالی است که فیلمنامه خوب کم است و من ۱۰ فیلمنامه دارم که در حال خاک خوردن هستند و اگر دوباره وارد لیست سیاه نشویم، کار می‌کنیم.

مهرداد خوشبخت نیز عنوان داشت: خوشبختانه در تولید سریال غیرعلنی دستمان باز بود ولی برای خودم هم جالب بود که سریال در همان قسمت اول دیده شد و بدون اینکه دعوا و حساسیتی ایجاد کند، مخاطب با آن ارتباط برقرار کرد.

خوشبختانه در این سریال فیلمنامه کامل بود و ما با تهیه کننده حرفه‌ای روبرو بودیم و همه چیز را با مرکز چک می کردیم و چون ارتباط ما با هم زیاد بود، خودشان نظراتشان را می‌گفتند و ما نیز رعایت می‌کردیم. خوشبختانه میزان اصلاخات بسیار کم بود و ما به راحتی کار کردیم. به نظرم اگر کسی نخواهد شیطنت کند، می‌تواند کار خوبی بسازد و مردم هم ببینند.

جودی درباره تعداد قسمت‌های سریال نیز اظهارداشت: ما یک طرح ۱۵ قسمتی داشتیم که در نهایت به دلیل کمبود زمان در ۱۱ قسمت ساخته شد و ماجراهای فرعی حذف شد و اگر ما زمان بیشتری داشتیم، آب را می‌بستیم و تعداد قسمت‌ها بیشتر می‌شد.

رهنما نیز در این مراسم درباره شباهت‌های دو سریال چک برگشتی و غیرعلنی توضیح داد: سریال چک برگشتی خیلی در بستر انتخابات روایت نمی‌شد ولی غیرعلنی مستقیم‌تر به این موضوع می‌پردازد و آقای خوشبخت در کارگردانی خطی را رعایت کرد که بهانه‌ای برای آشتی مردم با رسانه ملی است و داستان‌های آن خیلی عجیب و غریب و دور از ذهن نبود.

به نظرم تعهد هنری مهم‌تر از تعهد سیاسی است و من ابتدا فکر می‌کردم که نکند این سریال در نهایت به نفع جریان خاصی تمام شود که خوشبختانه این طور نشد.

متین ستوده نیز گفت: من پس از بازی در غیرعلنی تا ۲ ماه حالم خوب بود چون سریال فضای خوبی داشت و خوشحالم که در این اثر ایفای نقش کردم. البته من خیلی ذهنیتی درباره فضای روزنامه نداشتم و طبق فیلمنامه پیش رفتم.

حمزه از نویسندگان سریال نیز عنوان داشت: بازیگر خیلی مهم است و اگر بازیگر را از کار بگیریم لطمه می‌خورد و در مقابل این سریال قرار نیست مخاطب قهقهه بزند ژون ماجرا واقعی است و فانتزی نیست و جای مشخصی در ایران است.

تراب‌نژاد نیز در همین زمینه گفت: من نمی‌خواستم مثال بزنم ولی به نظرم نسخه ایده آل این سریال خانه سبز است که الگوی ما بود و غیرعلنی کمدی صرف نیست و ما هم کمدی نویس نیستیم و نمی‌خواستیم به آن طرف برویم.

برزو ارجمند نیز در بخش دیگری از این مراسم گفت: تهیه کننده با تجربه‌ای پشت کار بود و ما یک ماه پیش تولید داشتیم. اینکه فیلمنامه کامل داشته باشیم، چند سال است که وجود ندارد و ما بر اساس تجربه در کار جلو می‌رویم. من در سریال نون و ریحون ۲ قسمت از فیلمنامه را داشتم و ماجرا را یک بچه قنداقی تعریف می‌کرد که تا اواسط سریال کلا این بچه از سریال حذف و ناپدید شد. یا در سریال گل یا پوچ مادرم فوت شده و من با زن بابای خود زندگی می‌کردم که ناگهان اواسط سریال گفتند که نمی‌شود زن بابای تو باشد و مادر توست. داشتن فیلمنامه کامل این جرأت را به بازیگر می‌دهد که در مقابل نقش‌هایی که دوستشان ندارد نه بگوید.

علی دهکردی نیز در این مراسم گفت: ما در این سریال این مصیبت را داشتیم که مدام اسم و قیافه آدمی که من نقش آن را بازی می‌کردم تغییر می‌کرد تا شبیه کسی نباشد. چون شائبه پیش می‌آمد که شبیه فلان سیاستمدار است و فکر می‌کنم اگر این سریال تاثیرگذار نبود، این وسواس‌ها وجود نداشت.

با داشتن فیلمنامه کامل باید یک رنسانس در صداوسیما اتفاق بیفتد و در زمانی که از سوی رسانه‌ها بمب‌باران می‌شویم، باید صداوسیما احیاءگری انجام دهد. من به عنوان فرزند این رسانه که دلبستگی و نگرانی دارم؛ احساس می‌کنم شأن واندازه این رسانه این نیست که روی مارک ماشین چسب بزند که هویت آن گرفته شود. این کار بسیار سخیف است و حتی سایه ۲۰۶ هم از روی زمین برای مردم قابل شناسایی است و کم خردی اعجاب‌آوری می خواهد که با پنهان کردن آرم ماشین مشکلمان حل شود.