آغاز جلسات مقدماتی برای برگزاری دوره بعدی جشنواره فیلم فجر

 

رضا میرکریمی در صفحه شخصی‌اش نوشت: « در جشنواره های سینمایی زیادی شرکت کردم ولی این بار اول بود که به عنوان دبیر حضور داشتم . کار سخت، پر مسئولیت و البته هیجان انگیزی بود .تلاش کردیم با همفکری و همراهی تیمی از با تجربه های این عرصه، کاری هدفمند و بدرد بخور ارائه دهیم .

آرزوهای برآورده نشده فراونی برای اجرای آبرومند و استاندارد یک جشنواره در خور نام " ایران " داشتم که خوشبختانه اغلب آنها به لطف خدا در همین گام نخست محقق شد. اولین و مهم ترین کار انتخاب فیلم های مناسب برای بخش های مختلف جشنواره بود. ولی مناسب کلمه مبهم و غیر علمی بود و طول کشید تا با همفکری گروهی از دوستان فیلم بین و منتقد حرفه ای‌ام تفسیر بومی خودمان را برای آن پیدا کردیم . در جشنواره هایی بدنبال فیلم‌های مورد دلخواه‌مان گشتیم که قبلا خیلی مورد توجه نبود و فراخوانی گسترده ای را ارسال کردیم و حاصل کار شد مجموعه ای از فیلم های جدید و یا کمتر دیده شده در بخش های رقابتی، در کنار فیلم های بزرگ سال در بخش جام جهان نما ، که به نوعی همه سلایق را نمایندگی می‌کرد . نه فیلم که برای اولین بار در جهان به نمایش در می آمد و هجده فیلم که اولین نمایش آسیایی را تجربه می‌کردند. احترام به مخاطب و افزایش سطح تماس و تعامل مهمانان اعم از داخلی و خارجی نسبت به ادوار گذشته فجر، در همه زمینه ها از انتخاب آثار گرفته تا جزئیات سازماندهی جشنواره، طراحی داخلی کاخ، شکل عمومی پذیرایی و خلاصه تمام ارکان جشنواره، ازاهداف اصلی مان بود ، که خوشبختانه مورد توجه مخاطبان مان هم قرار گرفت ودیده شد.

با مدیران جشنواره قرار گذاشتیم به احترام تماشاگران در ابتدای اغلب اکران ها خوش آمد گویی و معرفی فیلم داشته باشیم و اجرای این کار با توجه به شروع سانس ها از ده صبح تا دوازده شب و در لابلای انبوهی از کارها ، سخت ولی شیرین بود . یکی از دست آوردهای این دوره تشکیل " باشگاه هواداران " بود . طی فراخوان اینترنتی از همه متقاضیان حضور درجشنواره خواسته شد فرم عضویت در باشگاه را پر کنند و در ازاء آن از تخفیف هفتاد درصدی بلیط های نمایش   برخوردارشوند.در زمان تعیین شده  قریب به ده هزار عضو علاقمند با میانگین سواد کارشناسی عضو باشگاه هواداران جشنواره جهانی فجر شدند.

به این ترتیب، ما با جمعیت مخاطبین جشنواره بیشتر آشنا شدیم. بانک اطلاعاتی ما شامل سطح سواد، تجربه، سن، شغل و یا گرایش های هنری دیگر درطول جشنواره تکمیل شد و آمار دقیقی بدستمان داد که چه کسانی با چه مشخصاتی به کدام دسته از فیلم های جشنواره اقبال نشان داده اند. بخش " دارالفنون " بعنوان پایگاه استعداد یابی کشور ومنطقه دستاورد مهم دیگرجشنواره سی و چهارم بود.این بخش میزبان یکصد و ده جوان فیلمساز ازسراسر کشور و کشورهای همسایه بود .

که با برگزاری بیست و دو کارگاه آموزشی و استفاده از اساتید مجرب داخلی و خارجی از مجیدی، فرهادی و کلاری گرفته تا سوکوروف و اندرولا و تیان ژوانگ ژوانگ... شروع درخشانی داشت. فراموش نمی کنم لحظه خداحافظی جوانان تاجیکستانی دارالفنون را و اشکی که در چشمانشان حلقه زده بود، وقتی می گفتند؛ " دگر باره از ما یاد کنید ". یا جوانان فیلمساز آذربایجانی، ترکیه ای، افغان و لبنانی و ... که خاطره های خوب وتجربه های مفیدی را با خود به خانه هایشان می بردند. مدیران جشنواره با هم قرار گذاشتیم که به خودمان ثابت کنیم کار تیمی در ایران جواب می دهد و با کمک هم توانستیم چهره ای حرفه ای و تخصصی به جشنواره ببخشیم و آن را از زرق و برق های بیهوده رویدادهای مشابه خاورمیانه ای اش جدا کنیم.خوشحالم که میهمانان خارجی هنگام خداحافظی تنها از نحوه پذیرایی و کیفیت هتل ممنون نبودند بلکه از نظم و سازماندهی مناسب و برگزاری تخصصی جشنواره و تنوع فیلم هایی که دیده بودند نیز یاد می کردند.

برای اولین بار در جشنواره فجر در این وسعت، مهمانان خارجی و ایرانی با هم فیلم می دیدند .هر بار که برای  معرفی یک فیلم خارجی به روی  سن میرفتم با کمال تعجب می دیدم که بخشی از حاضرین  مهمانان خارجی جشنواره هستند و این اتفاقی بود که در سالهای گذشته بندرت شاهد آن بودیم . مهمانان خارجی فقط برای دیدن فیلم های ایرانی نیامده بودند بلکه فیلم های خارجی را هم تماشا می کردند و این یعنی به  رسمیت شناختن جشنواره جهانی و انتخابهایش. در این دوره بیش از دویست اکران داشتیم که بجز یکی که از دستمان در رفت همه زیرنویس انگلیسی و در صورت لزوم فارسی داشتند.

امسال سهمیه ای هر چند اندک از بلیط های جشنواره در اختیار سفارت خانه ها قرار گرفت تا اتباع خارجی بتوانند فیلم های کشورشان را ببینند. به این ترتیب سفرا، کارداران و رایزنان فرهنگی بیش از پانزده کشور در روز های برگزاری در کاخ جشنواره حضور یافتند. جشنواره ای که سال گذشته به نداشتن مخاطب متهم بود، حالا در چهار روز آخر ضریب اشغال صندلی هایش به بیش از شصت درصد رسید، البته میانگین سانس های اول صبح تا آخر شب، چون اکثر سانس های عصر به قول فرنگی ها " سولداوت " می شد و در بعضی موارد روی زمین می نشستند.

برای راهنمایی و همراهی مهمانان خارجی باز هم برای اولین بار از دانشجویان داوطلب کارشناسی ارشد زبان های خارجی پنجاه نفر همکار افتخاری جذب کردیم که با علاقه و پر انرژی پابه پای کارکنان موظف ستاد، جشنواره را تا پایان همراهی کردند .افتتاحیه و بولتن روزانه وضیافت های متعدد پرخرج را حذف کردیم و در عوض سالن نمایش دانشکده سینما تئاتردر مدت کمتر از ده روز نوسازی شد و همزمان با جشنواره شش مستر کلاس و نزدیک به ده نمایش فیلم و یک همایش با حضور مهمانان واساتید خارجی برای دانشجویان سینما برپا شد .

باز هم برای اولین بار در یک فستیوال ایرانی گروه تلویزیونی جشنواره تشکیل شد و هر روز هشت ساعت برنامه های علمی و گزارش و گفتگو به صورت آنلاین روی نت قرار گرفت ، که مجموعه کارگاه های آموزشی آن بزودی در یک مجموعه منتشر خواهد شد.کمی پیش از اختتامیه، تراز مالی جشنواره بدستم رسید که حکایت از صرفه جویی در هزینه های بخش های مختلف داشت. هزینه کلی جشنواره به رغم همه بخش های اضافه شده به آن، مبلغ قابل توجهی نسبت به سال گذشته کاهش نشان می داد ، این رقم افزایش می یافت اگر می خواستیم نرخ تورم سالانه را هم محاسبه کنیم . این همان نظم مالی بود که انتظارش را داشتیم. پس از اطلاع از گزارش مالی آسوده خیال به مراسم پایانی رفتم. مراسم اختتامیه در کمتر از یک ساعت پایان یافت یعنی به طور دقیق سی و پنج دقیقه اهدا جوایز و بیست دقیقه اجرای موسیقی ! و بعد وقتی نوبت به خداحافظی و مشایعت مهمانان رسید، احساس سبکی مطبوعی داشتم . اکثر آنها راضی بودند و هر کدام به بخشی از جشنواره که بیشتر مورد توجه شان قرار گرفته بود اشاره می کرد .

نماینده جشنواره پوسان یادداشت هایش را از جزییات باشگاه هواداران و بخش دارالفنون به من نشان داد و با هیجان می گفت می خواهم از این دو بخش الگوبرداری کنم .خلاصه همه رفتند و کاخ جشنواره خلوت شد . بعد از یک عالمه عکس یادگاری ساعت سه بامداد هفتم اردیبهشت بعد از چند ماه کار فشرده به خانه برگشتم .حالا زمان یک استراحت جانانه فرا رسیده بود. چند هفته ای بود که حسابی کسر خواب داشتم ، پس رکورد خودم را شکستم، بیست و دو ساعت خوابیدم.

البته بدون احتساب توقف درایستگاه های بین راه برای نماز و نهار! بیدار که شدم مثل فردای روز جشن عروسی نگران بودم در دعوت ها و یا تشکرها چه عزیزانی از قلم افتاده اند. کمی هم دلم برای بعضی ها و کارهایشان تنگ شده بود .همان اندک خرده گیرانی که مثل ما شب ها کم می خوابیدند و هر روز مثل ما از کله سحر تا بوق سگ می آمدند و زحمت می کشیدند و حرص می خوردند! تا کار ما را خراب کنند و برای جشنواره حاشیه درست کنند!همان ها که همیشه و با هر چیزی که در آن سهمی ندارند مخالفند . کاش می شد به آنها هم خسته نباشید می گفتم به خاطر گرمایی که به جشنواره بخشیدند. 

حالا چند روزی گذشته و ما اولین جلسات مقدماتی جشنواره سی و پنجم را آغازکرده ایم و مشغول جمع آوری گزارش های بخش های مختلف هستم . ارزیابی ،آسیب شناسی و بررسی راه های جلوگیری از تکرار خطاهای اجرایی امسال ، و همه این ها برای برگزاری بهتر و کم نقص تر یک جشنواره جهانی استاندارد " ایرانی " در سال 96، دعا کنید خیلی وقت کم داریم! »

تشکر شورای مرکزی کانون کارگردانان سینمای ایران از « رضا میرکریمی »

 
شورای مرکزی کانون کارگردانان سینمای ایران در پیامی از میرکریمی و همکارانش برای برگزاری جشنواره جهانی فیلم فجر تشکر کرد. متن پیام به شرح زیر است:


جناب آقای سید رضا میرکریمی
دبیر محترم سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر

کانون کارگردانان سینمای ایران ضمن قدردانی و تشکر و سپاس از شما و همکاران محترمتان جهت برگزاری شایسته جشنواره جهانی فیلم فجر، یادآوری می‌نماید که انتخاب و تجربه صنفی (برگزاری جشنواره) نشان داد، روشی بسیار حرفه‌ای، همراه با مدیریت کارشناسانه می‌تواند پاسخ مطلوب همکاران و علاقه‌مندان به سینما را به شکلی بایسته در پی داشته باشد.


                                                                                     با احترام و توفیق بیشتر
                                                                   شورای مرکزی کانون کارگردانان سینمای ایران

انجمن بازیگران به « پانته‌آ پناهی‌ها » تبریک گفت

 

شورای مرکزی انجمن بازیگران سینمای ایران طی نامه ای به پانته آ پناهی ها برای دریافت سیمرغ بهترین بازیگر زن در سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر تبریک گفت.

در متن این نامه آمده است:

« به نام خدا

برگزاری سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر گامی بزرگ جهت ارتقای کیفی آثار سینماگر ایرانی و نیز یافتن مخاطبین بیشتر به منظور تقویت توان اقتصادی سینمای ایران است .

شورای مرکزی انجمن بازیگران سینمای ایران ضمن سپاس از دبیر محترم و همکاران ایشان صمیمانه ترین تبریک های خود را به حضور پانته آ پناهی ها جهت دریافت سیمرغ بهترین بازیگر زن تقدیم کرده و سرافرازی و سربلندی روزافزون فرهنگ و هنر کشورمان را آرزو می نماید .

شورای مرکزی انجمن بازیگران سینما »

پردیس چارسو ؛ گزینه‌ احتمالی محل برگزاری جشنواره ملی فجر

 

حجت الله ایوبی رئیس سازمان سینمایی در مورد کیفیت برگزاری سی و چهارمین دوره جشنواره جهانی فیلم فجر، در جمع خبرنگاران گفت: من همیشه راضی هستم و مردی ناراضی نیستم و شما هم مثل من مثبت‌گرا باشید. صرف نظر از همه چیز، اگر شما به عنوان ناظر خارجی بودید و رصدی از برگزاری داشتید، متوجه می‌شدید جشنواره‌ای با آداب جشنواره‌های حرفه‌ای برگزار کرده‌ایم که حشو و زواید نداشت.

ما شاهد فضایی گرم و خوب بودیم و مهمانان ما ضمن دیدن جشنواره‌ای پرطرفدار، سفیران فرهنگی ما خواهند بود. این تجربه برگزاری منظم برنامه‌ها را خیلی وقت است که شروع کردیم و در جشنواره ملی نیز شاهد آن بودیم. در جشنواره جهانی فجر نیز از نظم و قانون جشنواره ملی استفاده کردیم و امروز به نقطه‌ای از تجربه رسیدیم که آن را برای بخش ملی فجر سال آینده استفاده خواهیم کرد.
 
میرکریمی داوطلب دبیری بخش ملی نیست. او دبیر جشنواره جهانی و حیدری که کار خود را به خوبی انجام داد، دبیر جشنواره ملی سال آینده خواهد شد. همچنین پردیس چارسو یکی از کاندیداهای اصلی ما برای برگزاری بخش ملی سال آینده خواهد بود.

سیمرغ‌های جهانی فیلم فجر برندگان خود را شناخت

 

مراسم اختتامیه سی و چهارمین دوره جشنواره فیلم فجر با حضور رضا میرکریمی دبیر جشنواره و جمعی از هنرمندان داخلی و خارجی در تالار وحدت آغاز شد.

برندگان سیمرغ سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر عبارتند از:

*جایزه بخش هنر و تجربه: 


تندیس بهترین فیلم کوتاه به پیکره از کشور لهستان و بلژیک

هیات داوران ضمن تقدیر از فیلم " نفس "، تندیس بهترین فیلم بلند را به سپیده دم از کشور لتونی دادند.

*جایزه بخش بین المذاهب: 


دیپلم افتخار این بخش به فیلم ازدواج با عشق در کابل از افغانستان و استرالیا رسید.

جایزه اصلی بخش بین المذاهب به زمانکو به کارگردانی مهدی قربانپور از ایران رسید.

*جایزه بخش جلوه‌گاه شرق: 


دیپلم افتخار به مستند A157 از ایران به کارگردانی بهروز نورانی‌پور

تندیس بهترین کارگردانی به مادام کوراژ از الجزایر و فرانسه

تندیس بهترین فیلم آسیایی به درخت گردو

جایزه محمد امین و دیپلم افتخار جشنواره به ازدواج با عشق از استرالیا و افغانستان

جایزه بخش نهایی بهترین فیلم کوتاه به دیدن به کارگردانی سهیل امیرشریفی از ایران

جایزه بهترین بازیگر زن به پانته‌آ پناهی‌ها برای فیلم نفس

جایزه بهترین بازیگر مرد به سیگور تئودور برای فیلم برای قوچ‌ها

سیمرغ بهترین فیلمنامه به هنگامه سقوط یک درخت از اسپانیا

سیمرغ بهترین کارگردانی به ایمیل آرپا برای جنون از ترکیه

جایزه ویژه هیات داوران برای دست آوردهای هنری به اروند به کارگردانی پوریا آذربایجانی تعلق گرفت.

در پایان این مراسم رضا میرکریمی دبیر جشنواره گفت : از همه کسانی که به من کمک کردند تا یک اتفاق ملی شکل بگیرد و ثابت شود که می توانیم کار تیمی انجام دهم تشکر میکنم.

امروز تقوایی به دلیل کسالت در این جا حضور ندارد اما از اینکه با وجود کسالت فیلم‌ها را دید و دعوت ما را پذیرفت از او سپاسگزارم. امروز افراد دیگری هم اینجا نیستند مثل عباس کیارستمی اما شنیده‌ام حالش بهتر شده است.

از اینکه موفق شدیم با برگزاری یک جشنواره به برخی از آرزوهای‌مان مثل برگزاری با نظم برسیم خوشحال هستم.

من و دوستانم قرار گذاشته‌ایم تا در چند روز آینده اولین نشست جشنواره سی و پنجم را برگزار کنیم که سال بعد با شکوه‌تر برگزار شود این را هم باید بگویم که خوشحالم اختتامیه در کمتر از یک ساعت برگزار شد.

در پایان یک گروه موسیقی به اجرای موسیقی سنتی پرداختند و رضا میرکریمی در سمت دبیری جشنواره جهانی فیلم فجر برای سال بعد ابقا شد.

آئین اختتامیه جشنواره جهانی فیلم فجر آغاز شد

 

مراسم اختتامیه سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر، دقایقی پیش در تالار وحدت آغاز شد.

این مراسم به کارگردانی محمد پرویزی و اجرای مهسا ملک مرزبان برگزار می‌گردد؛ همچنین قرار است این مراسم بدون سخنرانی برپا و تنها اسامی برگزیدگان اعلام شود.

این مراسم با حضور مهمانان خارجی، سینماگران، منتقدان و چهره‌های سیاسی و هنری هم اکنون در حال برگزاری است.

اظهارات " فاطمه معتمدآریا " درباره‌ وضعیت بازیگری

 

آخرین کارگاه آموزشی جشنواره جهانی فیلم فجر در بخش « دارالفنون » به کارگاه بازیگری فاطمه معتمدآریا اختصاص داشت.

در آغاز این کارگاه که روز دوشنبه 6 اردیبهشت‌ماه برگزار شد، فیلمی که دو تن از هنرجویان آذری این کارگاه درباره فاطمه معتمدآریا ساخته بودند به نمایش درآمد.

این فیلم توسط بهمن و بهرام ارک ساخته شده بود و دربر دارنده تصاویری از نقش‌آفرینی‌های مختلف معتمدآریا بود.

بعد از پخش این فیلم معتمدآریا گفت: خیلی راحت اشکم درنمی‌آید ولی از دیدن این فیلم گریه‌ام گرفت. نه به دلیل اینکه فیلم درباره من است بلکه به خاطر عشقی که در سینما وجود دارد.

او در ادامه به زبان ترکی از کارگردان‌های این فیلم تشکر کرد.

این بازیگر تئاتر و سینما سپس تمریناتی درباره درست نشستن و درست نفس کشیدن با هنرجویان کارگاه انجام داد.

او گفت: تنها موجوداتی که درست تنفس می‌کنند، نوزادان هستند اما ما به محض بزرگ شدن، از همه بدن‌مان برای تمام کارهای‌مان استفاده می‌کنیم که این شیوه نادرست است.

درست نفس کشیدن نه فقط برای بازیگران بلکه برای همه انسان‌هایی که می‌خواهند سلامت زندگی کنند، مفید است.

با درست نفس کشیدن و درست نشستن اعتماد به نفس پیدا می‌کنیم و می‌توانیم در کار خود بهترین باشیم.

مانند یک پادگان با خود رفتار کنید! برای بازیگری باید به بدنتان فرماندهی کنید. اگر فرمانده خوبی باشید، اعضای بدنتان به اختیارتان خواهند بود.

امروزه اعضای بدن ما سربازهای صفر هستند چون در کنترل ما نیستند. از سوی دیگر در زندگی شهری بدن ما همیشه منقبض است و این بدترین اتفاق برای بدن است چون دیگر رها نیست.

اگر در کار بازیگری خوشی و زیبایی نباشد، یک جای کار می‌لنگد یعنی باید از سختی کار لذت ببریم و همیشه لبخند داشته باشیم.

در اختیار گرفتن حواس پنج گانه از دیگر اصول بازیگری است.

وی از هنرجویان حاضر در این کارگاه خواست به ساده‌ترین اتفاقات روزمره هم آگاه باشند، چون در این شیوه شکل دادن نقش‌ها آسان‌ترین کار خواهد بود.

معتمدآریا در ادامه این کارگاه از هنرجویان خواست پرسش‌های خود را مطرح کنند.

او درباره همکاری‌اش با کارگردان‌های فیلم‌ اولی توضیح داد: اولین نکته برایم سناریو، سواد و شعور کارگردان و نگاه او به سینماست؛ یک کارگردان ابتدا باید نسبت به حرفه خود شناخت و دانش داشته باشد تا بتواند از او بازی بگیرد.

همیشه از کار کردن با کارگردانی لذت می‌برم که دانش او از من بیشتر باشد. کارگردان باید تمام عناصر یک کار را بهتر از بازیگر بشناسد و این فقط با تجربه اندوختن به دست می‌آید.

برای اندوختن تجربه، باید چهار دست و پا روی زمین راه بروید و بیاموزید نه اینکه با سر افراشته راه بروید.

برای ساخت یک فیلم خوب باید دانش‌تان را نسبت به کارتان بالا ببرید و این با فیلم دیدن، کتاب خواندن، بازدید از نمایشگاه عکاسی و تجسمی، کنسرت رفتن و... به دست می‌آید.

در پایان این کارگاه لوح تقدیری از سوی مازیار میری کارگردانی که مسوولیت برگزاری کارگاه‌های آموزشی جشنواره را با عنوان کارگاه‌های دارالفنون برعهده داشت، به معتمدآریا اهدا شد.

این فیلمساز درباره بازیگری معتمدآریا گفت: ایشان نشان داده‌اند که سینما برایشان بسیار جدی است و برای هر کارگردانی افتخار بزرگی است که تیتراژ فیلمش با اسم او آغاز شود.

در بخشی از این کارگاه علاوه بر هنرجویان حاضر بعضی از منتقدان همچون هوشنگ گلمکانی و عباس یاری هم دقایقی را حضور داشتند.

کارگاه « فریدون جیرانی » مطرح شد

 

فریدون جیرانی تاکید کرد: توجه من به سینمای ملودرام به معنای مخالفت با کیارستمی یا سهراب شهیدثالث و فیلمسازانی در این ژانر نیست.

این فیلمساز روز دوشنبه 6 اردیبهشت ماه کارگاه آموزشی خود را درباره سیر تحول سینمای ملودرام به عنوان یکی از مجموعه کارگاه‌های آموزشی جشنواره جهانی فیلم فجر برگزار کرد.

در این کارگاه که با عنوان کارگاه دالفنون برگزار شد، یکی از هنرجویان درباره مخالفت جیرانی با سینمای کیارستمی پرسشی را مطرح کرد که در پاسخ به او جیرانی گفت: مخالف سینمای کیارستمی یا سهراب شهید ثالث نیستم و هرگز این سینما را نادیده نمی‌گیرم چون نمی‌توان از آن چشم پوشی کرد. ضمن اینکه کیارستمی در سینمای ایران جریان سازی کرده است، همچنان که اصغر فرهادی به عنوان نسل جدید این فیلمسازان، هنرمند بسیار شاخص سینمای ایران است.

از آنجا که مباحث زیادی درباره سینمای کیارستمی یا سهراب شهیدثالث و ... مطرح شده است‌، علاقه مند بودم کارگاه خود را درباره نوع دیگری از سینما برپا کنم.

 هنوز در آمریکا هم ملودرام حرف اصلی را می‌زند چون این ژانر هرگز نمی‌میرد مثلا فیلم‌های « درباره الی » یا « جدایی نادر از سیمین » هم ملودرام هستند.

آنقدر علیه ملودرام حرف زده‌ایم و به آن فحش داده‌ایم که نتوانستیم بفهمیم ملودرام اصلا ژانر بدی نیست.

ملودرام‌های اخلاقی پایه ژانر ملودرام در ایران است که متاثر از ملودرام‌های موزیکال مصری هستند.

ملودرام‌های اجتماعی ما با ملودرام‌های اخلاقی شروع می‌شوند اما در ادامه به معجونی می رسیم که من ملودرام هستم و نه کمدی و نتیجه آن فیلمی مانند « گنج قارون » است که هم ملودرام است وهم کمدی.

شکل گیری فیلمی مانند « گنج قارون » در دهه 40 محصول فضای بسته آن دوران است که باعث می‌شود ملودرام‌های تلخ و اخلاقی به ملودرامی که در بردارنده دو سینمای کمدی و ملودرام باشند تبدیل شود.

ملودرامی مانند « گنج قارون » تلاش می‌کند، طبقه پولدار و فقیر را در کنار هم قرار بدهند و این فیلم نیز مانند تمام ملودارم‌های دهه 40 پایانی خوش دارد و با تفاهم طبقاتی به پایان می‌رسد.

البته فضای سیاسی و اجتماعی آنان قدری با ما متفاوت است اما در این دو سینما هم همین ملودرام‌ها را می‌بینیم.

جیرانی بحث خود را با طرح پرسشی درباره ضرورت ساخت « قیصر » در سال 48 و تفاوت قهرمان این فیلم با کاراکتر علی بی غم در فیلم « گنج قارون » ادامه داد و یادآور شد: قیصر از دل شرایط ملتهب اجتماعی بیرون آمده است.

ملودرام اخلاقی دهه 30 به ملودرام سازشکارانه دهه 40 و بعدا به ملودرام تلخ « قیصر » که از دل شرایط جدید بیرون می‌آید‌، تبدیل شده است.

حرف قیصر غیرت ومردانگی است که این وجه در سنت وجود دارد اما عدالت خواهی در سنت وجود ندارد و قیصر هم می‌کوشد مانند دکتر شریعتی عدالت خواهی و سنت را با هم بی‌آمیزد.

در بخش پایانی این کارگاه که در کاخ جشنواره(پردیس سینمایی چهارسو) برگزار شد، یک فیلم کوتاه به نمایش درآمد و جیرانی توضیحاتی را درباره تحول تکنیک در سینمای ایران ارائه کرد.

مجید مجیدی : ویژگی فجر جهانی تخصصی‌ بودن آن است

 

مجید مجیدی کارگردان سینما در حاشیه برگزاری مراسم اختتامیه سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر با اشاره به جدا شدن بخش ملی از بخش بین الملل جشنواره فجر گفت: این دومین دوره است که بخش جهانی مستقل برگزار می شود اما هنوز قدم های اول را بر می دارد که البته برای شروع یک جشنواره مستقل در ایران برگزاری چنین جشنواره ای یک اتفاق بزرگ است.

خوشحالم که رضا میرکریمی دوباره به عنوان دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر انتخاب شده است چراکه باعث می شود دستاوردهای بزرگ این جشنواره از بین نرود. امیدوارم میرکریمی چندین دوره به عنوان دبیر جشنواره جهانی فجر باقی بماند تا این جشنواره به جایگاهی که شایسته آن است برسد.

هیچ کاری بدون عیب نیست اما باید حسن های جشنواره را ببینیم. حسن مهم این جشنواره این است که ما به زودی یک جشنواره جهانی تخصصی خواهیم داشت که می تواند سینمای ما را به لحاظ تکنیکی ارتقا دهد.

بی شک بخش « دارالفنون » را ارتقا می دادم چراکه خودم این بخش را بسیار دوست دارم. من علیرغم برنامه فشرده ای که داشتم بعد از اولین کارگاهی که برگزار کردم مشتاق شدم تا کارگاه های بعدی نیز در این بخش داشته باشم. امیدوارم این جلسات استمرار داشته باشد و بی شک آماده این بودم که به خاطر علاقه مندی بچه ها دوباره کارگاه بگذارم.

مهمترین دلیل برای دوام برگزاری چنین جشنواره هایی مستقل بودن و تعریف درست داشتن از این جشنواره است. سال گذشته جشنواره جهانی فجر مستقل بود اما اتفاق ویژه ای در آن انجام نشد اما جهش اصلی در سال دوم تخصصی بودن آن بود. به هر حال بخش ملی بیشتر برای مردم جذابیت دارد تا دستاوردهای یک سال سینما را ببینند.

جشنواره جهانی فیلم فجر یک جشنواره تخصصی است که باعث رشد و ارتقای سینمای جوان ما که یک سینمای نوپا است، می شود.

« مجید مجیدی » و « سیروس الوند » به تماشای فیلم « نفس » نشستند

 

عصر امروز فیلم سینمایی « نفس » به کارگردانی نرگس آبیار در کاخ جشنواره جهانی فجر برای مخاطبان به نمایش درآمد.

قبل از نمایش فیلم، عوامل روی صحنه آمدند و در ابتدا نرگس آبیار گفت: این فیلم در مورد دنیای معصوم کودکان است که هر کدام از ما می‌توانیم کودکی خودمان را در آن پیدا می‌کنیم.

مدیر فیلمبرداری فیلم سینمایی « نفس » هم طی اظهاراتی بیان کرد: یک جور دیگر باید « نفس » را دید. من به سهم خودم قاعده فیلمبرداری را برای به وجود آوردن سبک جدید، شکستم. از طرفی دیگر عوامل نیز به دنبال نوآوری بودند، به این دلیل باید با فیلم همراه شوید و آن را جزئی از خودتان بدانید و از تماشای آن لذت ببرید.
 
شبنم مقدمی بازیگر فیلم هم عنوان کرد: من کمترین سهم را در این فیلم دارم اما به خاطر نقش‌آفرینی در آن خوشحالم و از شما دعوت می‌کنم فیلم را ببینید. « نفس » فیلمی شاعرانه، صلح آمیز و زیبا از دنیای کودکان است.

بازیگر کودک فیلم « نفس » در صحبت‌های خود اظهار داشت: از مهران احمدی، نرگس آبیار، شبنم مقدمی و ... که من را برای بازی در این فیلم کمک کردند، تشکر می کنم.

مهران احمدی دیگر بازیگر فیلم تصریح کرد: «نفس» فیلمی است که در آن اتفاقی تاریخی، از زاویه نگاه یک کودک روایت می‌شود.

قاسمی تهیه‌کننده فیلم هم عنوان کرد: از سینماگرانی چون مجید مجیدی، سیروس الوند، محمد حیدری و ... که دعوت ما را برای دیدن « نفس » پذیرفتند، تشکر می کنم. ما تمام تلاشمان را برای ساخت اثری درخور مخاطبان انجام دادیم. امیدوارم از دیدن آن لذت ببرید.

پرطرفدارترین فیلم‌های جشنواره جهانی فجر تا پایان روز سوم

 

« بارکد » ساخته مصطفی کیایی٬ «برادرم خسرو» به کارگردانی احسان بیگلری و « لانتوری » ساخته رضا درمیشیان سه فیلم ایرانی پر تماشاگر جشنواره جهانی فجر تا پایان روز سوم هستند.

فیلم « بارکد » در روزهای اول، دو بار اکران شد و جمعیت زیادی را به سالن‌های سینمایی پردیس چارسو کشاند. برخی حتی به قیمت تماشای ایستاده این فیلم‌ طنز، به سالن‌ها آمدند.

روز سوم نیز سالن اکران دو فیلم « برادرم خسرو » و « لانتوری » در رقابتی نزدیک٬  مملو از جمعیت شد. این در حالی است که در سانس ساعت ۲۰ این روز « یتیم‌خانه ایران » به دلیل مشکل فنی به نمایش نرسید و « برادرم خسرو » جایگزین آن شد.

با این اتفاق تماشاگرانی که موفق به تماشای « برادرم خسرو » در سانس عصر نشده و یا حتی عده‌ای که این فیلم را دیده بودند٬ به سمت سالن نمایش رفتند تا اولین فیلم سینمایی احسان بیگلری را پیش از اکران عمومی به تماشا بنشینند.

اهدای جایزه « هنر و تجربه » در جشنواره جهانی فیلم فجر

 

تندیس سینمای « هنر و تجربه » به همراه جایزه نقدی به مبلغ ۸۰ میلیون ریال به بهترین فیلم بخش مسابقه سینمای سعادت و جلوه گاه شرق و همچنین تندیس سینمای « هنر و تجربه » به همراه جایزه نقدی به مبلغ ٦٠میلیون ریال به بهترین فیلم مسابقه فیلم کوتاه در مراسم اختتامیه جشنواره جهانی فیلم فجر از سوی اعضای شورای سیاستگذاری « هنر و تجربه » اهدا خواهد شد.

گروه سینمایی « هنر و تجربه » برای دومین بار و طبق سیاستگذاری های خود قصد دارد این دو جایزه را اهدا کند.

سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر تا ۶ اردیبهشت در پردیس چهارسو به دبیری سیدرضا میرکریمی در حال برگزاری است.

مراسم « شبی با الکساندر سوکوروف » در موزه ملی ایران برگزار شد

 

شامگاه شنبه ۴ اردیبهشت ماه مراسم « شبی با سوکوروف » با مشارکت سفارت فرانسه و جشنواره جهانی فیلم فجر در موزه ملی ایران برگزار شد.

در ابتدای این مراسم رضا کیانیان رئیس کاخ جشنواره فیلم فجر بعد از نمایش مستندی ساخته الکساندر سوکوروف گفت: این فیلم چون درباره موزه لوور بود جشنواره جهانی فیلم فجر تصمیم گرفت که این مستند را با همکاری سفارت فرانسه و موزه ملی ایران در محل موزه ملی نمایش دهد.

زمانی که در مورد سوکوروف مطالعه می کردم متوجه شدم که هر دوی ما در یک سال بدنیا آمدیم و با فهمیدن این مسئله حس عجیبی به من دست داد چرا که می خواستم درباره فیلمسازی صحبت کنم که با هم در یک سال بدنیا آمدیم. حس کردم یک نفر که در یکی از روستاهای روسیه و من که در میدان خراسان با هم در یک سال متولد شده ایم بعد از ۶۵ سال همدیگر را می بینیم.

یک بار اسکورسیزی کارگردان شناخته شده هالیوودی درباره الکساندر سوکوروف گفته بود این کارگردان از بهترین تکنسین های سینمای جهان است و به خوبی می داند که چگونه با تکنیک برخورد کند اما من فکر می کنم که سوکوروف یک عارف اخلاق گرا است و این نوع نگاه اخلاق گرایانه او از فیلم هایش کاملا مشخص است و او دنباله رو سنت های ادبی روسیه است.

در ادامه این مراسم الکساندر سوکوروف مستندساز بزرگ روسی بیان کرد: نمی دانم چه کلماتی به گفته های دوست عزیزم اضافه کنم. معمولا می گویند زبان سینما زبان بین المللی است و سینماگران یکدیگر را از طریق آثارشان درک می کنند. متاسفانه هر چقدر روح و احساسات آدم باز باشد باز هم چیزهایی پوشیده می ماند و من بارها به این مسئله فکر کرده ام که چه چیز مانع بهتر شناختن ما نسبت به هم می شود و در نهایت به این نتیجه رسیدم که نیرویی که ما را از همه جدا یا متحد  می کند قدرت فرهنگ ملی است.

من خود را از جمله کسانی می دانم که جدا از دولت ها و ساختارهای کشوری، همیشه صادلانه به زبان سینما سخن گفته ام. از سفارت فرانسه و جشنواره فیلم فجر تشکر می کنم که این فرصت را برای دیده شدن فیلم ما در ایران فراهم کرده است.

ابوشو رایزن فرهنگی سفارت فرانسه نیز در ادامه این مراسم گفت: از الکساندر سوکوروف سپاسگزارم که لحظاتی را فراهم کرد تا تماشای این مستند را در کنار او تجربه کنیم. از رضا میرکریمی دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر و دیگر کسانی که شکل گیری این رویداد فرهنگی را رقم زدند تشکر می کنم.

حسن اتفاق نمایش این مستند که درباره موزه لوور بود این است که رئیس موزه لوور نیز چند روز پیش به ایران سفر کرده بود. خوشحالم سفارت فرانسه در کنار بخش جهانی فیلم فجر دست به چنین همکاری ای زده است.

رضا کیانیان در پایان این مراسم با اشاره به اینکه فاشیست ها موزه را از بین نبردند اما داعشی ها این کار را کردند، گفت: هیچ وقت فکر نمی کردم که در زندگی روزی برسد که بگویم فاشیست ها هم یک چیز خوب داشتند.

بازدید مهمانان جشنواره جهانی فیلم فجر از بنیاد سینمایی فارابی

 

مهمان خارجی حاضر در سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر با حضور در بنیاد سینمایی فارابی، ضمن بازدید از این بنیاد و موزه آبگینه، با مدیرعامل بنیاد گفت‌وگوی صمیمانه داشتند. در ادامه، « علیرضا تابش » با همراهی جمعی از مدیران سازمان سینمایی و بنیاد سینمایی فارابی، با هیأت سه نفره سینمای هنگ‌کنگ دیدار و گفت‌وگو کرد.  

در این دیدار صمیمانه، هیأت هنگ‌کنگی شامل « ولینگتون فانگ/Wellington Fung » دبیر کل سازمان سینمایی هنگ‌کنگ، « گینسون چانگ/Kinson Tsang » مدیرعامل استودیوهای ام بی اس، « الیوت اُ/Elliot Au » مسئول دولتی بنیاد خلاقیت، با هیأت ایرانی: «حبیب ایل بیگی» معاون نظارت و ارزشیابی سازمان سینمایی،« ایرج تقی‌پور » مدیر بین‌الملل مؤسسه رسانه‎‌های تصویری،« محمد حسین فرج » معاون دفتر مطالعات سینمایی سازمان سینمایی، « محمدرضا فرجی » مدیرکل سینمای حرفه‌ای سازمان سینمایی، « دکتر محمدعلی حسین‌نژاد » عضو شورای بین‌الملل سازمان سینمایی، « امیر اسفندیاری » معاون بین‌الملل بنیاد فارابی، « مسعود احمدیان » معاون فرهنگی و پژوهشی بنیاد فارابی، « محسن شمس » معاون پشتیبانی تولید و بازرگانی بنیاد فارابی و« مهدی پیماندار » خزانه‌دار بنیاد فارابی دیدار و گفت‌گو کردند. 

در این دیدار، « ولینگتون فانگ » دبیر کل سازمان سینمایی هنگ‌کنگ، ضمن ارائه گزارش جامعی از روند فیلمسازی در چین و هنگ‌کنگ، گفت: سفر ما به ایران، موجب شد تا شناخت بهتر و عمیق‌تری نسبت به سینمای ایران پیدا کنیم؛ این قطعاً در توسعه روابط سینمایی فی‌مابین مؤثر خواهد بود.  

این سفر به منزله آغاز شناخت ما از سینمای ایران قلمداد می‌شود و سعی خواهیم کرد در طول اقامت‌مان با ملاقات‌ها و بازدیدهایی که خواهیم داشت به افق‌های روشن‌تری برای همکاری مشترک سینمایی دست یابیم.  

هنگ‌کنگ همه ساله در ماه مارس (اسفند) یک نمایشگاه با عنوان نمایشگاه « سرگرمی » در حوزه سینما برگزار می‌کند که از مدیران سینمایی ایران دعوت می‌کنیم تا با حضور در این نمایشگاه، با صنعت توسعه یافته سینمای هنگ‌کنگ بیشتر آشنا شوند. علاوه بر این دستاوردهای این نمایشگاه می‌تواند برای بهره‌گیری در سینمای ایران بسیار مفید باشد.
 
علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی نیز در این دیدار ضمن ارائه دورنمایی کامل از سینمای ایران و بنیاد سینمایی فارابی، گفت: خوب است که چین، هنگ‌کنگ و دیگر کشورهای آسیای شرقی، سینمای ایران را بیشتر بشناسند. هر چند که می‌دانیم فیلم‌های ایرانی در جشنواره‌های سینمایی چین و هنگ‌کنگ علاقمندان قابل توجهی دارد. 

وقت آن رسیده تا سینمای ایران در نزد توده و عامه مردم چین و هنگ‌کنگ بیشتر دیده و فهمیده شود. ایجاد شرایط اکران فیلم‌های ایرانی در سینماهای چین و هنگ‌کنگ موجب خشنودی سینمای ایران خواهد بود.  

ایران دارای اقلیم متنوعی است که می‌تواند لوکیشن فیلم‌های چینی و هنگ‌کنگی باشد و سینمای ایران از ورود به پروژه‌های مشترک استقبال می‌کند. 

سفر شما به ایران کمک می‌کند تا فرهنگ و هنر ایران را بیش از پیش بشناسید و این شناخت می‌تواند گام مؤثری باشد تا سینمای ایران نیز برای ارتباط با مخاطبان آسیای شرقی، بازار جدیدی را پیدا کند.

بنیاد سینمایی فارابی از تولید مشترک، با اولویت لوکیشن شدن ایران و بهره‌گیری از توان فنی و هنری سینماگران ایرانی حتماً استقبال می‌کند و امیدواریم زمینه‌های این همکاری در سفرها و دیدارهای بعدی تحقق یابد.

حضور وزیر ارشاد در جشنواره فجر حاشیه‌ساز شد

 

در چهارمین روز از برگزاری جشنواره فیلم جهانی فجر علی جنتی وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در کاخ جشنواره پردیس چهارسو حضور پیدا کرد.

در بدو حضور وزیر فرهنگ بادیگاردهای وی با برخورد بسیار تند اصحاب رسانه را از وزیر دور کرده و برخی از آنها را به شدت و با پرخاشگری از مصاحبه راندند.

در ادامه خبرنگاران تجمع کرده و در ارتباط با اعتراضشان تصمیم گرفتند هیچ سؤالی از وزیر نپرسند. این در حالی است که وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی نیز از سؤال نپرسیدن خبرنگاران استقبال کرد و درباره اعتراض خبرنگار خانمی که بادیگارد دست او را گرفته و پرت کرده بود نیز تنها به گفتن جمله « رسیدگی می‌کنیم »؛ بسنده کرد.

روز گذشته مجری شبکه من و تو که یک شبکه وابسته به بیگانگان و بهائیان است در پردیس چهارسو حضور پیدا کرد و تا به امروز که صحت این خبر تأیید شده است، مسئولان و برگزارکنندگان از پاسخ دادن صریح و قطعی در این باره طفره رفته‌اند.

رضا میرکریمی : با « افخمی » شوخی کردم

 

در پی حواشی برنامه شب گذشته « هفت » و گلایه بهروز افخمی از رضا میرکریمی، دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر به علت مصادره کارت‌های ورود به جشنواره عوامل این برنامه، سوالاتی به ذهن می رسد.

ماجرا از آنجا شروع شد که برنامه سینمایی « هفت » در برنامه هر هفته خود در آیتمی ثابت و با لحن طنز به نام « هفت نما » به حواشی سینما در هفته گذشته می پردازد و در قسمت پیشین مجری این آیتم به نقد و شوخی ای نه چندان جدی ای درباره جشنواره جهانی فیلم فجر پرداخت. وی در بخشی از این آیتم به عدم حضور فیلمسازان نام آشنا و اکران فیلم های مطرح دنیا اشاره می کند و به طنز می گوید برای یافتن برخی از این کشورهای حاضر در جشنواره نیاز به اطلس جغرافیایی است.

وی همچنین در ادامه با انتقاد از پوسترهای بخش های مختلف جشنواره جهانی فجر آنها را پوسترهایی با طرح های کودکانه خطاب می کند.

پس از این ماجرا بود که به گفته بهروز افخمی دبیرخانه جشنواره جهانی فیلم فجر از ارائه کارت های عوامل برنامه سینمایی « هفت » امتناع کرد و آن را به تماس تلفنی افخمی با میرکریمی و عذرخواهی وی ارجاع داد.

این برنامه « هفت » که مورد غصب دبیر جشنواره قرار گرفته، همان « هفت »ی است که یک هفته پیش تر، مسئولین دبیرخانه جشنواره از آن تقاضای دعوت از آقای میرکریمی و حضور ایشان در برنامه را کردند و برنامه « هفت » نیز این تقاضا را پذیرفت و در کمال احترام میزبان مسئولین جشنواره برای اطلاع رسانی هرچه بهتر برنامه هایشان بود.

حال این درخواست اولیه مسئولین جشنواره برای حضور در « هفت » و این برخورد ثانویه چگونه با هم قابل جمع است، را باید از خودشان پرسید. اما سوال مهمتر این است که دبیر یک جشنواره جهانی چگونه به خود اجازه می دهد در برابر نقد یک رسانه از ورود آن به کاخ جشنواره جلوگیری کند؟ اساسا اختیارات دبیر جشنواره تا چه حد است؟ و این مسئله آیا با سیاست ادعایی جشنواره در جهانی بودن در تضاد نیست؟

رضا میرکریمی اما امروز و در واکنش به این حاشیه، آن را به یک شوخی میان خود و افخمی تشبیه کرده و گفته " معلوم شد هیچ کدام از ما ظرفیت شوخی نداریم! "

این اظهارنظر میرکریمی که گویا به نوعی عقب نشینی او از برخورد اولیه محسوب می شود، همچنان این سوال را در نظر می پروراند که برخوردهای سلیقه ای در میان تیم برگزار کننده جشنواره تا کجا ادامه خواهد داشت؟ آیا ریشه این اختلاف را باید در مشاوران و مدیران زیردست آقای دبیر جست؟

بررسی آماری و شاخصه‌های فرهنگی جشنواره سی‌وچهارم فیلم فجر

 

صالح اسکندری رئیس مرکز مطالعات فرهنگی و آینده پژوهی ژرفا، با اشاره به پروژۀ تحلیل محتوای فیلم‌های سی و چهارمین جشنوارۀ فیلم فجر گفت: در روندی مشابه با سال گذشته تنها حدود 18درصد از فیلم‌های ارائه‌شده در بخش‌‌های سه‌گانۀ این جشنواره به موضوعات اولویت‌دار جمهوری اسلامی از منظر امام راحل، مقام معظم رهبری و اسناد بالادستی کشور پرداخته‌اند. متأسفانه این روند نسبت به دورۀ پیشین جشنوارۀ فجر تفاوت چندانی نکرده و حتی دچار افول شده است.

باید با اتکا به ارزیابی‌ها و پژوهش‌ّ‌های کارشناسانه و تخصصی به رفع معضل‌های محتوایی در تولید آثار سینمایی کشور پرداخته شود.

احصا و تبیین شاخص‌ در مراحل تولید، نظارت و نقد آثار سینمایی مطابق با ارزش‌های نظام اسلامی از بایسته‌های این امر است. بر این اساس، طی پژوهشی، در مرکز مطالعات فرهنگی و آینده پژوهی ژرفا ، به احصای مهم‌ترین شاخص‌های ارزیابی آثار سینمایی براساس بیانات امام راحل (ره)، رهنمودهای مقام معظم رهبری و اسناد بالادستی در حوزۀ فرهنگ و سینما پرداخته شد.

بر اساس این چشم‌انداز، در پژوهش انجام‌گرفته، 79 شاخص شامل 71 شاخص محتوایی و 8 شاخص هنری و فنی در قالب محورهایی ده‌گانه از جمله « انقلاب اسلامی »، « دینی اعتقادی »، « دفاع مقدس »، « امید و اعتماد به نفس ملی »، « حجاب و عفاف »  ، « سبک زندگی » و ... احصا شده و تک‌تک فیلم‌ها بر اساس این شاخص‌ها مورد محک و تحلیل قرار گرفتند.

از میان فیلم‌های دورۀ سی‌وچهارم جشنوارۀ فیلم فجر، 22 فیلم معادل 50 درصد فیلم های این دوره تخریب‌کنندۀ شوق پیشرفت و انگیزۀ کار در جامعه و 11 فیلم معادل 2/28درصد درصدد ایجاد شوق پیشرفت و انگیزۀ کار در جامعه هستند.

تنها 8/23درصد فیلم‌ها بر مصرف کالاهای خارجی تأکید کردند و 2/76درصد فیلم‌ها مروج کالاهای خارجی نیستند.

صالح اسکندری، با اشاره به فرهنگ عافیت‌طلبی و لذت‌جویی در 1/34درصد فیلم‌های جشنوارۀ سی‌وچهارم، تأکید کرد: 9/65درصد فیلم‌ها مروج عافیت‌طلبی و لذت‌گرایی نیستند.

مجموعاً 21 فیلم با موضوع افزایش جمعیت و فرزندآوری ارتباط پیدا می‌‌کند که از میان آنها 9 فیلم به بازنمایی مثبت یا نسبی فرزندآوری می‌پردازند و 12 فیلم نیز بازنمایی منفی از فرزندآوری دارند.

از میان 18 فیلمی که شخصیت محجبه داشته‌اند در 6 فیلم شخصیت‌پردازی بازیگران محجبه مثبت بوده، در 6 فیلم این وضعبت تا حدودی مثبت بوده و 6 فیلم نیز به نقض شاخص مذکور پرداخته‌اند.

در جشنوارۀ سی‌وچهارم فجر در سه بخش مورد بررسی ، 4 فیلم با موضوع دفاع مقدس حضور داشته‌اند که در مجموع کیفیت محتوایی آنها نسبت به فیلم‌های جشنوارۀ قبلی در همین حوزه نسبتاً در وضعیتی مطلوب‌تر قرار داشته است.

تنوع مضمونی، پشت صحنه سیاسی جنگ، بازنمایی مطلق از پیروزی رزمندگان ایرانی، غلبۀ آرمان‌های دینی بر آرمان های ملی، تأکید بر ارزش‌های والای انسانی در جنگ تحمیلی، بازنمایی مناسب از ایثارگران و خانواده آنها، نقش‌آفرینی جوانان در دفاع مقدس، و خلاقیت و مدیریت جهادی از شاخص‌‌هایی بوده‌اند که در ارزیابی فیلم‌های حوزۀ دفاع مقدس مورد لحاظ قرار گرفته‌اند.

بیش از 60درصد از فیلم‌های این دوره از جشنواره تحت سیطرۀ فضای سکولاریستی و سیاه‌نما قرار داشته‌اند که وضعیت فیلم‌های مرتبط با این موضوع نسبت به دورۀ پیشین این جشنواره در وضعیتی نامطلوب‌تر قرار دارد و تعداد قابل‌ ملاحظه‌ای از فیلم‌ها به‌دنبال ایجاد و القای یأس و ناامیدی در جامعه هستند. در همین رابطه، مطابق بررسی صورت‌گرفته، 31 فیلم از بخش های سه‌گانه جشنواره فجر در زمینه شاخص امید و اعتماد به نفس مشکل‌دار بوده‌ و درصدد آن برآمده‌اند که به القای بی‌عدالتی و فقر و ناامنی در جامعه، ترویج پوچ‌گرایی و زمینه‌سازی برای مهاجرت از کشور بپردازند! 

36 فیلم از مجموع 44 فیلم سه بخش جشنوارۀ فیلم فجر در زمینۀ سبک زندگی مغایر با اقتضائات فرهنگی جامعۀ ایرانی بوده اند که این میزان بیش از 80درصد فیلم ها را در بر می‌گیرد و در این میان مولفه های زبان و هنجارهای گفتاری و روابط میان فردی بیش از همه مشکل‌دار بوده‌اند. پس از آن مسائلی چون ازدواج و عشق، اوقات فراغت و تفریح، شیوه کسب درآمد، مد و لباس در فیلم‌های این دوره از جشنوارۀ فجر بیشترین مغایرت را با اقتضائات سبک زندگی اسلامی ایرانی داشته‌ا‌ند.

برای پر کردن خلأ محتوایی در حوزه‌‌های مورد آسیب در سینما باید چاره‌اندیشی شود تا از خسارات معنوی به جبهه انقلاب جلوگیری شود.

می‌توان چشم‌انداز سینمای ضدارزشی و معارض ایران را در سرمایه‌گذاری بر بخش هنر و تجربه ترسیم کرد. از این رو بایستی با ایجاد تعامل صمیمی‌تر با مدیران ارشد سازمان سینمایی کشور و آگاه‌سازی و بصیرت‌افزایی نسبت‌به تبعات منفی ناشی از روند موجود این بخش، به شناسایی نیروهای توانمند و ارزشی و فراهم کردن زمینه های آموزشی آنان در حوزه های فیلمنامه‌نویسی، فیلمبرداری و کارگردانی پرداخته شود.

اکران انیمیشن عاشورایی « ناسور » در عراق

 

تهیه‌کننده انیمیشن عاشورایی « ناسور » تاکید کرد در بازارفیلم سی و چهارمین جشنواره جهانى فیلم فجر، شاهد استقبال تهیه کنندگان ، پخش کنندگان و خریداران کشورهاى مسلمان نشین بودیم و برای اکران این انیمیشن سینمایی با کشور عراق قرارداد بسته ایم.

داریوش دالوند یکی از تهیه کنندگان انیمیشن سینمایی « ناسور » که در بخش بازارفیلم این دوره از جشنواره جهانی فجر حضور دارد با بیان این مطلب درباره عرضه تجاری این انیمیشن سینمایی گفت: در ایام برپایی بازار فیلم این جشنواره سینمایی، شاهد استقبال خوبى از سوی کشورهاى مسلمان بودیم و با کشورهاى عراق و لبنان مذاکره کرده ایم.

نتیجه مذاکرات با پخش کننده های عراقی منجر به عقد قرارداد برای اکران « ناسور » شد و به زودی این انیمیشن سینمایی در این کشور اکران خواهد شد. هچنین با کشور لبنان در حال مذاکرات هستیم تا  بتوانیم این فیلم انیمیشن را در ایام ماه هاى محرم و صفر در این کشور روی پرده ببریم.

جشنواره جهانی فیلم فجر فرصت مناسبی برای عرضه محصولات سینمایی کشور است و مطمئن هستم تا پایان جشنواره استقبال خوبى برای خرید از این انیمیشن سینمایى و دیگر محصولات فرهنگى ایران توسط پخش کننده های خارجی خواهد شد.

انیمیشن سینمایی « ناسور » محتوای مذهبی و تاریخی دارد و روایتی از حماسه عاشورا است که شهادت مظلومانه امام حسین (ع) در روز عاشورا را به روشنى به تصویر کشیده است و بى شک موضوع این اثر سینمایى براى کشورهاى شیعه حایز اهمیت است و از این فیلم سینمایی استقبال خواهند کرد.

انیمیشن سینمایی « ناسور » قابلیت عرضه جهانی دارد و بخش بازار فیلم جشنواره جهانی فیلم فجر فرصت مناسبى برای عرضه آثاری از این دست به مخاطبان خارجی است.

انیمیشن سینمایی « ناسور » به کارگردانی کیانوش دالوند و تهیه کنندگی مشترک محمد حسین قاسمی و داریوش دالوند در بخش بازار فیلم سی و چهارمین جشنواره جهانى فجر حضور دارند.

بهروز افخمی : نقد و شوخی را به حضور در جشنواره جهانی فجر ترجیح می‌دهیم!

 

شب گذشته ۳ اردیبهشت قسمت تازه برنامه سینمایی « هفت » روی آنتن زنده شبکه سه سیما رفت.

بهروز افخمی در ابتدای این برنامه با اشاره به عدم حضور برنامه « هفت » در جشنواره جهانی فیلم فجر، درباره علت آن گفت: جشنواره بین المللی فیلم فجر شروع شد. چیزی که برای ما پیش آمد این است که در هفته گذشته به علت پخش یک آیتم شوخی و کم و بیش انتقادی درباره پوسترهای این جشنواره در قسمت قبل، مورد غضب دبیر جشنواره، سیدرضا میرکریمی قرار گرفتیم و کارت های عوامل برنامه « هفت » توقیف شد.

ایشان از من خواستند تلفن کنم و عذر بخواهم. من تماس گرفتم اما نه به قصد عذرخواهی، که منشی ایشان پاسخ داد و گفت خود ایشان با شما تماس می گیرند، که هیچ گاه نگرفتند.

در برنامه ای که من می سازم تا زمانی که من هستم کسانی که آیتم های برنامه را می سازند آزادند. مسعود فراستی و رسول صدرعاملی کار خود را می کنند و من اگر نقدی داشته باشم سر آنتن خواهم گفت. درباره این آیتم نیز من بچه ها را تشویق کردم.

سیدرضا میرکریمی با این رفتار خود نشان داد سعه صدر خود را از دست داده و اساسا اهل نقد و شوخی نیست. توقیف کارت های ما و ممنوع کردن ما از ورود به جشنواره فیلم فجر چیزی نیست که ما نقد و شوخی خود را کنار بگذاریم. ما ترجیح می دهیم این لحن خود درباره سینما حفظ کنیم و در ازای آن حضور در جشنواره را از دست بدهیم.

در ادامه برنامه افخمی با پخش دوباره آیتم مورد نظر به سراغ میز نقد « هفت » با موضوع نقد و بررسی پرفروش ترین فیلم اکران نوروزی « من سالوادور نیستم » رفت.

مسعود فراستی در ابتدای میز نقد در واکنش به صحبت های بهروز افخمی و عدم حضور « هفت » در جشنواره جهانی فیلم فجر گفت: این رفتار از رضا میرکریمی بعید بود، چون اصلا پوسترهای جشنواره خوب نیستند. حتی اگر این چنین نبود و منِ فراستی یا افخمی اشتباه می کردیم باز چنین رفتاری واقعا جای تعجب دارد.

افخمی نیز ادامه داد: به نظرم رضا میرکریمی لیبرال شده است. لیبرال های ایرانی همه چیز را کنترل و ممیزی می کنند. می ترسم که سیدرضا میرکریمی هم لیبرال شده باشد!

در ادامه و در میز نقد « هفت » منوچهر هادی، کارگردان فیلم سینمایی « من سالوادور نیستم » بیان داشت: ابتدا قرار بود محمدحسین لطیفی و مسعود اطیابی این فیلم را بسازند و حتی به برزیل هم سفر کردند، اما به دلیل نبود سرمایه این پروژه منتفی شد. زمانی که برای اولین بار این فیلمنامه را خواندم متوجه شده که باید رضا عطاران در این فیلم بازی کند.

البته این به این معنا نیست که همه زحمت فیلم بر دوش عطاران بوده است. عطاران انتخاب من بوده است. فیلم در 3 جلسه فیلمبرداری در تهران  و 23 جلسه فیلمبرداری در برزیل و در بازه زمانی فشرده ای تولید شده است.

در ادامه فراستی با اشاره به اظهارنظر اخیر منوچهر هادی خطاب به منتقدان فیلمش گفت: اخیرا مطلبی را درباره منوچهر هادی خواندم و وحشت کردم از این همه بی ظرفیتی تو! منتقدی از فیلم انتقاد کرده بود و گفته بود این فیلم توهین به شعور مخاطب است. جوابی که تو به او دادی، این بود که آن منتقد خود بی شعور است. منتقد فارغ از درست یا غلط بودنش حرفش، درباره فیلم تو حرف میزند، اما تو درباره شخصیت او صحبت کردی. این فاجعه انگیز است!

منوچهر هادی در پاسخ به گفته های فراستی بیان داشت: خطاب جمله من منتقدان نبودند، بلکه تماشاچی هایی بودند که در سایت های سینمایی کامنت گذاشته بودند که این فیلم سخیف است و توهین به شعور مخاطب است. لذا توهینی به جامعه منتقدان نکردم. من هیچ ادعایی درباره این فیلم ندارم. یک فیلم کمدی ساختیم که مخاطب آن مخاطب عام است. حرف من این بود کسی که چنین حرفی زده، چیزی را که خودش است به مخاطب نسبت ندهد.

در ادامه فراستی در پاسخ به درخواست افخمی مبنی بر نقد ملایم تر فیلم ها، بیان داشت: ما اخیرا فیلمسازها را نازنازی بار می آوریم و بهروز افخمی نیز به این اتفاق دامن می زند. ممکن است یک فیلم چندین میلیارد بفروشد اما فیلم بدی باشد. مثل « تایتانیک » که خیلی فیلم بدی است.

وی منظور از « توهین به شعور مخاطب » را اینگونه توضیح داد: توهین به شعور مخاطب یعنی اینکه اگر قرار است یک فیلم کمدی باشد، باید کمدی باشد در غیر این صورت نباید از وضعیت مخاطب سواستفاده کرد. وضعیت مخاطب این است که او امروز به شدت به خنده نیاز دارد. مخاطب تمرین اجتماعی و باهم بودن ندارد. یک فوتبال دارد و احیانا یک مراسم وفات مثل تشییع مرتضی پاشایی. او به محافل باهم بودن نیاز دارد. حال یکی از این محافل سینماست. پس اگر به سینما می آید و یک شوخی ای که ده برابرش را بیرون از این میزانسن می بیند و نمی خندد اما آنجا می خندد، کمدی نیست.

وی در ادامه با انتقاد از کسانی که گمان می کنند فروش بالا ملاک خوب بودن فیلم است، افزود: اصلا فروش متر نیست. موافقم که اگر یک فیلم نفروشد، فیلم خوبی نیست. اما اینکه یک فیلم بفروشد اصلا بدین معنا نیست که فیلم خوبی است. فروش این فیلم های به اصطلاح کمدی نوروزی دلایلی دارد. نظیر این فیلم "50 کیلو زردآلو یا آلبالو یا هرچی..." مانی حقیقی که هفته آینده به حسابش خواهیم رسید. به نظر من یک عامل خود عید بوده، دومین عامل تبلیغات ثانیه ای یکی از شبکه های ماهواره ای به شدت مبتذل بوده، همچنین شادمانی عمومی مردمی بوده که امید به حل مشکلات اقتصادی خود بعد از برجام دارند، ضعف برنامه های تلویزیونی و ... . همه اینها سبب شده فیلم ها فروش خوبی کنند.

لغت های مبتذل، مزخرف و سخیف همه واژه های نقد هستند و اصلا بد نیستند. نقد دعواست و بر فیلم وارد است؛ نه فیمساز. پس نباید به فیلمساز یا مردم اهانت کرد. طبیعتا در دعوا خرما پخش نمی کنند اما حد دارد. باید حد را نگه داشت.

کمدی ساختن کار ساده ای نیست. به برخی از کارگردان ها از جمله بهروز افخمی و منوچهر هادی کمدی نمی آید و هادی از جمله کسانی است که اصلا طناز نیست! فیلم آخر افخمی « روباه » هم اصلا کمدی نیست. فیلم « عروس فرنگی » که قبل از انقلاب ساخته شد، از فیلمنامه « من سالوادور نیستم » سرتر است.

عطاران در این فیلم بعد از « گینس » بدترین بازی خود را می کند. برای این که اصلا شخصیت را نمی شناسد و کاری نمی تواند کند.

فروش فیلم مستهجن مانی حقیقی، « من سالوادور نیستم » و « در مدت معلوم » اصلا با انتخاب و آگاهی مخاطب نبود. اینکه تماشاچی از قبل تصمیم گرفته تا برود و کمدی ببینند و بخندند، اصلا اینطور نیست. یک رسانه داریم که دهان به دهان می چرخد. کافی ست بگویند بروید عطاران را ببینید، جالب است. به اضافه اینکه مردم به شدت به خنده نیاز دارند.

منوچهر هادی پاسخ داد: این تحلیل تا چه سقف فروشی را تامین می کند؟ فیلم اکنون 12 و نیم میلیارد تومان فروش داشته است و این برای بسیاری تعجب برانگیز است و متحراند. انتخاب رضا عطاران به عنوان بازیگر آن نقش خود مهمترین عامل کارگردانی خوب است!

وی در واکنش به سخن فراستی مبنی بر آنکه " فیلم تو اصلا نشان نمی دهد که تو باهوشی یا کارگردانی! این فیلم عقب افتاده است! " اظهار داشت: این واژه همان توهین به مخاطب است. فیلم من داستان خوبی دارد.

فراستی پاسخ داد: کدام داستان؟ تمام فیلم مادربزرگ منگلی است که از سفر آمده است! یک نما در فیلم نیست که من تو را و فیلم های قبل تو را در آن ببینم. یک نمای درست و صحیح در این فیلم نیست. اصلا کارگردانی در این فیلم غایب است. یعنی یک فیلمنامه به دستت رسیده و یک عطاران گفتی برویم و بفروشیم. فیلم افتضاح است!

نهایتا منوچهر هادی بیان داشت: تو اگر مخالف فیلم حرف بزنی به نفع فیلم من است. من از خدا می خواستم تو مخالف فیلم من باشی.

فراستی نیز نهایتا به او توصیه کرد: از ساختن فیلم کمدی خجالت نکش، اما از ساختن فیلم به ظاهر کمدی خجالت بکش! هر وقت مجدد خواستی بروی فیلم کمدی بسازی، چند کار از هابز و بیلی وایلدر ببین!

برنامه « هفت » در ادامه با عوامل فیلم سینمایی « چهارشنبه » به کارگردانی سروش محمدزاده گفتگو کرد.

شهاب حسینی، بازیگر این فیلم بیان داشت: برخلاف تلقی، مخاطب در رأس هرم اهمیت در سینما است. سینمای ما بعضا این هرم را برعکس تلقی می کند. فیلمسازها گاهی اینگونه تلقی می کنند که اگر فیلمی بسازند که منتقدان برای او کف و سوت بزنند، اما مردم توجهی نکنند، افتخار است. در صورتی که به نظرم این آب در هاون کوبیدن است. در حالی که توجه به مخاطب الگویی است که در سینمای دنیا از جمله آمریکا و هند به شدت پیگیری می شود.

امروز می بینیم جوانی مثل سعید روستایی می آید و با فیلمی که می سازد تمام سیمرغ ها را درو می کند. به نظر من همه فیلمسازهای جوان به گونه ای دست به هنر و تجربه می زنند. این معنای هنر و تجربه است. لذا این تعارف متعارف اصلا غلط است. اینها همه تعاریفی است که ما تحمیل کرده ایم. مثل مجوز ویدئویی و سینمایی. هر فیلمی که خوب است و شایسته اکران است باید برود و اکران شود.

سیاست گذاران اکران عادی، وقتی تمام تلاششان بر این است که آیا این فیلم بفروش است یا خیر، دیگر حرفی نمی توان زد. دوست عزیز من! « هنر و تجربه » برای سینمای ملی حکم تیم امید را برای تیم ملی بزرگسال دارد. اگر به دنبال آینده سینما هستیم باید به نگاه تازه و جوان توجه کنیم.

برنامه سینمای « هفت » با اجرا، سردبیری و تهیه کنندگی بهروز افخمی هر هفته جمعه شب ها روی آنتن زنده شبکه سه سیما می رود.

اظهارات « اصغر فرهادی » درباره اکران فیلمش

 

اصغر فرهادی گفت: فیلم " فروشنده " اواخر تابستان در ایران و چند کشور دیگر به‌طور همزمان اکران عمومی می‌شود.

کارگردان اسکاری سینمای ایران با بیان اینکه تکلیف حضور فیلم " فروشنده " در جشنواره کن، فردا (سوم اردیبهشت) مشخص می‌شود، اظهار کرد: این فیلم اگر به جشنواره کن راه نیابد اکران عمومی می‌شود.

طبق برنامه اگر فیلم به جشنواره کن راه پیدا کند یا در آن حضور نداشته باشد، در هر دو صورت اکران عمومی می‌شود که فکر می‌کنم اواخر تابستان باشد.

نتیجه اعلام جشنواره کن برای فیلم " فروشنده " هرچه که باشد خوب است. البته این فیلم را هم شرکت پخش‌کننده یعنی ممنتو به جشنواره کن داده و من چون مشغول مونتاژ فیلم بودم فرصتی برای این کارها نداشتم.

او درباره اینکه " آیا قصد ندارد فیلمش را به جشنواره دیگری بدهد؟ " گفت: درباره جشنواره‌ها من تصمیم نمی‌گیرم و شرکت ممنتو تصمیم می‌گیرد. قرار ما هم بر این است که اواخر تابستان در ایران و چند کشور از جمله فرانسه، ایتالیا، آلمان، بلژیک و ترکیه اکران همزمان کنیم.

فرهادی درباره اینکه آیا برنامه‌ای برای نمایش فیلم فروشنده در جشنواره جهانی فجر دارد یا خیر؟، گفت: هنوز فیلم آماده نیست و در شرایط خوش‌بینانه دو هفته دیگر تا تکمیل صدا و نور زمان نیاز دارد.

اصغر فرهادی در ابتدای این کارگاه برای عباس کیارستمی که این روزها در بیمارستان بستری است و او خود را الهام گرفته از سینمای این کارگردان می‌داند، آرزوی سلامتی کرد.

جمال ساداتیان : جشنواره جهانی فیلم فجر به مرور وجاهت بین‌المللی پیدا می‌کند

جمال ساداتیان گفت: در برگزاری جشنواره‌ها این فیلم‌ها و آدم‌ها هستند که وزن آن رویداد را مشخص می‌کنند. تیم برگزار کننده جشنواره تلاش کرده، طوری برنامه ریزی کند تا مهمانان و فیلم‌ها درجه‌ای قابل توجه داشته باشند.

چیزی که مشخص است، کمرنگ بودن و حتی دیده نشدن بخش بین‌المللی جشنواره فیلم فجر در دوره‌های گذشته باعث این تصمیم شده که نیاز به یک جشنواره مسقل داشته باشیم. در دوره های قبل، جشنواره فاقد اثرگذاری و جذابیت برای سینماگران، منتقدان، مطبوعات و مردم بود.

یکی از امتیازهای جشنواره‌های درجه یک نمایش فیلم ها برای اولین بار است، جشنواره جهانی فیلم فجر باید به مرور صاحب اعتبار و جایگاهی شود که فیلمسازان ایرانی و خارجی تمایل داشته باشند فیلمشان را در ایران نمایش بدهند.

به نظر می‌رسد در این دوره به این موضوع توجه شده که کیفیت فیلم‌ها، حضور مهمانان و نحوه نمایش فیلم ها و برگزاری کارگاه‌ها در حد مطلوب باشد. باید تا انتهای جشنواره صبر کرد تا قضاوت درستی از این دوره داشته باشیم.

جشنواره فیلم برلین از آن جهت پر قدرت شده است که هر سال با ارزیابی نقاط قوت و ضعف خودش تلاش می‌کند روندی تصاعدی داشته باشد و با حذف ضعف‌ها، قوت‌ها را بیشتر و بهتر کرده، به شکلی که حالا میان ۵ جشنواره بزرگ جهانی قرار گرفته است.

سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر از اول تا ششم اردیبهشت‌ماه به دبیری رضا میرکریمی در پردیس چارسو برگزار می‌شود.

امیراحمد انصاری : نسل ما با فیلم‌های « کیمیایی » به سینما علاقه‌مند شد

 

امیراحمد انصاری کارگردان سینما که اولین نمایش فیلمش را با عنوان « هاری » امروز در کاخ جشنواره جهانی فجر تجربه کرد، در این باره گفت: به نظرم جشنواره حهانی فجر معتبرترین جشنواره جهانی منطقه ماست. به این دلیل تمایل داشتم اولین نمایش فیلم « هاری » در این رویداد باشد.

به نظرم اتفاق خوبی است؛ چون زمانی که ادغام بود و در یک مکان و زمان قرار داشت، بخش جهانی زیر سایه بخش ملی قرار می‌گرفت. اگر از نظر فضا هم دقت کنید، با فضایی جدی‌تر روبرو هستیم.

به نظرم فیلم می‌تواند طیف گسترده‌ای از جامعه را به سمت سینماها بکشاند؛ اما هدف ما جوان‌ها بودند. از نظر پیش‌بینی فروش هم فکر می‌کنم، با استقبال خوبی روبرو شود و مردم این فیلم را دوست داشته باشند.

« هاری » در مورد آدم‌هایی است که به هر قیمتی قصد تغییر مسیر زندگی‌ خود را دارند و این موضوع در جامعه ما که هدف وسیله را توجیه می‌کند اتفاق می‌افتد که در کل صحیح نیست. ما فکر کردیم با یک داستان سینمای تعلیق‌وار بتوانیم کدهای اخلاقی به تماشاگر بدهیم. امیدوارم موفق شده باشیم.

انصاری در بخش پایانی صحبت‌های خود در پاسخ به این سوال که از سبک کارگردانی کدام سینماگر در ساخت فیلمش استفاده کرده و یا خواهد کرد، اظهار داشت: اینکه پیروی کرده باشم را نمی‌دانم، شاید در ناخودآگاهم اتفاق افتاده باشد. اما نسل ما تقریبا با فیلم‌های « کیمیایی » به سینما علاقه‌مند شدیم. من پیرو کیمیایی هستم، البته نه اینکه تقلید کنم. فقط ایشان و فیلمهایشان را دوست دارم. همین طور به « ناصر تقوایی » هم علاقه‌مندم. در خارج از ایران نیز کارگردان‌هایی مختلف از طیف‌های گوناگون مانند « تارانتینو »، « نولان » و ... وجود دارد که آثار آنها را نیز دوست دارم.

یادمان زنده یاد « فرج‌الله سلحشور » در جشنواره جهانی فیلم فجر

 
نکوداشت فرج‌الله سلحشور کارگردان سینما و تلویزیون با حضور رضا میرکریمی، مجید مجیدی و جمعی از سینماگران و هنرمندان در کاخ جشنواره برگزار می‌شود. جاوید جعفری سینماگر هندی که داوری بخش « جلوه‌گاه شرق » را بر عهده دارد، در این مراسم حضور دارد و سخنرانی خواهد کرد.

این مراسم یکشنبه ۵ اردیبهشت ماه ساعت ۱۸ در پردیس چارسو برگزار می‌شود.

سى و چهارمين جشنواره جهانى فيلم فجر، اول تا ششم ارديبهشت، به دبيرى رضا ميركريمى در پرديس چارسو در حال برگزارى است. براى اطلاع از اخبار جشنواره به سايت آن به نشانى www.fajriff.com مراجعه كنيد.

امکان رزرو حضوری بلیت در کاخ جشنواره فراهم شد

 
امکان رزرو حضوری بلیت برای اهالی رسانه در کاخ جشنواره فراهم شد. از امروز پنجشنبه دوم اردیبهشت ماه افرادی که کارت حضور در کاخ جشنواره را دارند و به دلایلی موفق به رزرو بلیت از طریق سایت سینما تیکت نشده‌اند، می‌توانند با حضور در گیشه در طبقه پنجم برای هر سانس بلیت تهیه کنند.

همچنین سانس های نمایش ویژه اهالی رسانه برقرار است و آنها می توانند در این سانس ها که در جدول برنامه، زمان و سالن آن مشخص شده بدون ارائه بلیت و فقط با کارت اهالی رسانه حاضر شده و فیلم ببینند. دریافت بلیت برای اهالی رسانه در سانس‌های دیگر همان روز به شکل رایگان در پردیس سینمایی چارسو امکان پذیر است. اعضای باشگاه هواداران جشنواره هم، با حضور در طبقه چهارم می‌توانند بلیت تهیه کنند.

امکان تهیه بلیت برای سانس‌های پایانی هر روز، برای همه علاقمندان یک ساعت قبل از نمایش فیلم‌ها امکان پذیر است.

سى و چهارمين جشنواره جهانى فيلم فجر، اول تا ششم ارديبهشت، به دبيرى رضا ميركريمى در پرديس چارسو در حال برگزارى است. براى اطلاع از اخبار جشنواره به سايت آن به نشانى www.fajriff.com مراجعه كنيد.

انتقال اکران فیلم « هاری » از سالن شماره سه به سالن یک

 
در اولین اکران روز دوم جشنواره جهانی فیلم فجر، بخش بازار فیلم، یک انتقال سالن رخ داد.

متقاضیان تماشای فیلم « هاری » که مطابق جدول نمایش قبل از ساعت ۱۰ صبح مقابل سالن یک صف کشیده بودند، به سالن سه هدایت شدند.
 
پیش از این انتقال اکران٬ مسئولان کنترل کارت و بلیت از همه حاضران تقاضای بلیت کردند. این در حالی است که اهالی رسانه و منتقدان می‌توانند در سانس‌هایی که علامت سبز و کلمه perss درج شده بدون‌ بلیت وارد شوند.

پیش از شروع فیلم، مازیار میری به حضار خیرمقدم گفت و آرزوی روزهای جذاب برای این جشنواره کرد.

کارگردان و تهیه‌کننده و سرمایه‌گذار فیلم در این اکران حضور داشتند.

واکنش « فاطمه معتمدآریا » به جشنواره جهانی فجر

 

فاطمه معتمد آریا با حضور در کاخ جشنواره‌ی جهانی فجر گفت: محدودیت ما تنها در نشان دادن صحنه‌های خشن، برهنگی و بعضی موارد است، این عوامل نمی‌تواند ما را از برگزاری جشنواره‌ای که می‌تواند شعور ایرانی را نشان بدهد باز دارد،اتفاقی که سال‌ها بود انتظارش را می‌کشیدیم.

جشنواره جهانی فیلم فجر به شعور مخاطبش احترام می‌گذارد.

مهمترین چیزی که می‌خواهم بگویم بازگشت عزت و احترام از دست رفته سینما با این رویداد بود. ما بعد از دوران اوج سینما شاهد یک دوره خلا بودیم ،خلایی که در این جشنواره با احترام و انضباطی که شاهدش هستیم پر شده است. این نظم را در تهیه بلیت، نمایش فیلم و احترام به مخاطب و فیلمسازان می‌بینیم، فضایی که در اختیار تماشاگران است این حرمت به مخاطب را نشان می‌دهد.

خوشحالم بابت احترام و شعوری که جشنواره برای اهالی سینما قایل شده است. یک نفر در سینمای ایران مسولیت همه چیز این جشنواره را پذیرفته است. امروز گمشده‌ای که سال‌ها داشتم را به دست آورده‌ام. این جشنواره امروز من را وادار کرده که دوباره به سینما نزدیک بشوم و دوباره بشناسمش.

فاطمه معتمد آریا درباره نمایشگاه عکس " گاو " و " باد صبا " که به همت سیف الله صمدیان برگزار شده گفت: این نمایشگاه اتفاقی بود که شاید ۳۰ سال به تعویق افتاد و امروز شاهدش هستیم و کاری که آقای صمدیان با حساسیتی که داشتند و فریم به فریم از فیلم‌ها انتخاب و عکسی با این کیفیت بی‌نظیر تهیه کرده‌اند که قصه فیلم را هم روایت می‌کند ،در کمتر جایی از دنیا اتفاق می افتد.

فرزاد موتمن : سینمای ایران ژانرگریز است

 

دوم اردیبهشت ماه فرزاد موتمن در کنار هنرجویان « دارالفنون » تجربه‌هایش در سینما را مطرح کرد.

او گفت: از آنجایی که من فیلمسازی هستم که بر پایه فیلمنامه‌های دیگران فیلم می‌سازم، می‌توانم ادعا کنم کارگردان‌تر هستم و می‌خواهیم مشخص‌تر درباره اینکه کارگردان کیست و چه می‌کند با هم صحبت بکنیم.

ما وقتی فیلم می‌سازیم درگیر پروژه‌ای هستیم که خیلی عینی است. فیلمنامه روی کاغذ است، کسی با پودر و بُرس توی لوکیشن می‌چرخد که گریمور است و بازیگر در حال بازی است و همین طور بقیه عوامل اما کارگردان کجای کار است؟کار او چیست؟

همه تعریف‌ها درست است اما من با تعریف مهمان تاجیکی که کارگردان را خیال پرداز دانست، بیشتر موافقم.

اساس کار یک کارگردان خیال است و این کلید شروع یک فیلم است. زمانی که به ما به عنوان کارگردان فیلمنامه‌ای را می‌دهند، ما شروع می‌کنیم به خواندن و تصور کردن و تخیل! اما تخیل لجام گسیخته و وحشی است و باید با آن آگاهانه برخورد کنیم و با خودمان تخیل را به جایی ببریم که برای فیلم کاربردی است.

وقتی فیلمنامه را می‌خوانیم باید آن را در ذهن ببینیم و در نهایت هم بیننده باید چیزی نزدیک به آنچه ما روز اول دیده‌ایم ببیند اما برای رسیدن به این مرحله باید قبل از هر چیز به تم فیلمنامه فکر کنیم و اینکه چه می خواهد به ما بگوید.

به نظر من ریتم کند و تند ندارد و ریتم یا درست است و یا نیست و کارگردان باید تشخیص بدهد، ریتم فیلمش چگونه است.

او با توضیح اینکه تم فیلم « شب‌های روشن » انتظار است و بنابراین باید کُند باشد سینمای ایران را بیگانه با ژانر دانست و گفت: تم از طبیعت فیلم می‌آید و در کنار آن است که ژانر را می‌توان تشخیص داد اما در سینمای ایران مشکل ژانر گریزی وجود دارد و ژانر فیلم‌ها خیلی دیر تشخیص داده می‌شود و افراد خیلی راحت نمی‌توانند بگویند فیلمی که دیده‌اند و یا ساخته‌اند در چه ژانرهایی است. اما نباید فراموش کنیم که نشناختن ژانر موجب دوری از شناخت طبع، ریتم، رنگ، لحن و تصورات اولیه برای ساخت فیلم است.

من در فیلم « هفت پرده » به همه بازیگران گفته بودم شما همه ماسک هستید و نباید هیچ حسی در صورتتان باشد. شما هم باید درباره همه این موارد تصویر داشته باشید. آیا شما می‌خواهید بازیگرانتان مثل بازیگران ایتالیایی از حرکت دستهایشان استفاده کنند یا نه؟ می‌خواهید به چه لحنی حرف بزنند؟ خوانش آهنگین داشته باشند یا نه؟ با سرعت حرف بزنند یا کند و همه این‌ها به شناخت شما از شخصیت‌هایی که می خواهید بر می گردد.

 تقریبا در همه فیلم‌هایم یک صحنه کتک کاری را حداقل دارم و حاضرم ساعت‌ها درباره دعوا صحبت کنم، آن را به نوعی رقص می‌دانم که متاسفانه در سینمای ما شناخته نشده و ما تصویر درستی از زد و خورد نداریم.

گاهی باید جزئیات کتک کاری گرفته شود گاهی از دور و گاهی هم باید دوربین بین بازیگران کاشته شود و همه این‌ها به دیدگاه ما بر می‌گردد که چگونه می‌خواهیم این صحنه را نشان بدهیم اما متاسفانه بسیاری مواقع فقط می‌خواهند تماشاگر را با این صحنه هیجان زده کنند.

روزی که به فیلمبردارت گفتی این صحنه را هم می‌توانی روی دست بگیری و هم روی سه پایه و… بدانید بدترین فیلم را می‌سازید چون فکری ندارید که با مهارت و شناخت اعضای گروه خود آن را غنا ببخشید و آنها هم دم دست‌ترین‌ها را برای شما انجام خواهند داد.

فیلم در صحنه ساخته نمی‌شود بلکه در خلوت اتاق و روی برگه دکوپاژ ساخته می‌شود. کارگردان بیشتر از هرکسی در معرض اهانت و حق خوری و فحش قرار می‌گیرد و بسیار آدم تنهایی است.حتی دستیار کارگردان هم بیشتر مواقع در واقع دستیار تهیه کننده است.

او کارگردان را آدم به شدت غمگین و تنهایی دانست که معمولا از او قدردانی نمی‌شود اما در عین حال کار او لذت بخش ترین کار دنیا است.

او با اشاره به مطلبی از تی اس الیوت که « من آرزو دارم خودم را از پنجره اتاق نگاه کنم و ببینم چگونه در خیابان راه می روم » گفت: ما با ساخت فیلم‌هایمان همین کار را می کنیم.

تصور من از کارگردان فرمانده نیست! هر چند اعتقاد دارم کارگردان باید نظم داشته باشد اما به گروهش هم اجازه خلاقیت بدهد و به تعریفی بینابینی با آنها برسد. چرا که ما کارگردان‌های متوسطی هستیم و به همه احتیاج داریم و گدار دوست داشتنی نیستیم که جزو کارگردانانی است که دنیای خاص و نفوذناپذیر خودشان را دارند و برای همین مجبور است فقط فرمانده باشد و اطرافش بیشتر از چهار، پنج نفر نیستند.

کتاب « معرفی منابع جهانی در مورد سینمای ایران » رونمایی شد

 

مراسم رونمایی از کتاب « معرفی منابع جهانی در مورد سینمای ایران » نوشته عبدالحسین لاله عصر امروز پنجشنبه دوم اردیبهشت ماه در کاخ جشنواره واقع در پردیس سینمایی چارسو با حضور رضا میرکریمی دبیر سی‌وچهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر، عبدالحسین لاله نویسنده کتاب و دکتر یارن عضو هیات علمی دانشگاه ترکیه برگزار شد.

در ابتدای این مراسم رضا میرکریمی گفت: امروز مراسم رونمایی از یک کتاب داریم که به سفارش جشنواره جهانی فیلم فجر به نگارش درآمده است. دوست عزیز و محقق من، عبدالحسین لاله این سفارش را پذیرفته اند. کتابی که جای آن در کتاب های سینمایی ما خالی بود. این کتاب فهرستی از منابع مکتوب خارجی است که درباره سینمای ایران نوشته بشده است و می تواند برای کسانی که می خواهند درباره سینمای ایران تحقیق کنند، قابل استفاده باشد.

از عبدالحسین لاله و دیگر پژوهشگرانی که این منابع را سرچ و دسته بندی کردند تا این کتاب برای جشنواره جهانی فجر آماده شود، تشکر می کنم. بی‌شک این قدم اول است و باید برای کامل شدن آن قدم های بعدی نیز برداشته شود. جالب اینجا است که خانم گونل کالن از آلمان که کتابی درباره سینمای ایران نوشته است و نام کتاب او در این فهرست آمده است نیز در بین ما حضور دارد.

در ادامه مراسم عبدالحسین لاله نویسنده کتاب « معرفی منابع جهانی در مورد سینمای ایران » بیان کرد: سینمای ایران، سینمای بزرگی در دنیا است و زمان آن رسیده که این سینما تنها با فیلم های آن شناخته نشود بلکه فرهنگ و ادبیات سینمای ایران نیز از ادبیات بسیاری برخوردار است و آن نیز باید شناخته شود. اینکه بدانیم نگاه خارجی ها به سینمای ایران در قالب کتاب های علمی چگونه است، بسیار مهم است.

در این کتاب به بیش از ۸۰ درصد کتاب هایی که به زبان های مختلف در مورد سینمای ایران نوشته شده است، اشاره شده است. امیدوارم در نسخه دوم این کتاب بتوانیم به ۲۰۰ پایان نامه ای که در مورد سینمای ایران در دانشگاه های مختلف سراسر جهان نوشته شده است، اشاره کنیم. همچنین در تلاش هستیم تا قسمت سوم این کتاب با ۳۰۰ مقاله خارجی در مورد سینمای ایران منتشر کنیم.

دکتر یارن عضو هیات علمی دانشگاه ترکیه نیز در ادامه این مراسم توضیح داد: بعد از سال ۱۹۸۰ یعنی بعد از انقلاب اسلامی ایران، سینمای ایران دارای یک ادبیات، ساختار و رویکرد متفاوتی شد. گفتمان حاکم بر سینمای ایران باعث شد که این سینما تبدیل به یک سینمای خارق العاده شود. سینمای ایران بعد از اواخر دهه ۱۹۸۰ حالتی را ایجاد کرد که وقتی می گوییم سینمای ایران، یک ساختار جداگانه در ذهن مخاطب ایجاد می شود. در واقع ملت هایی که فرهنگ مختص به خود را دارد مانند فرانسه و ژاپن نیز می‌تواند چنین بستری را برای سینمای خود فراهم کند.

سینمای ایران برای خود دارای یک شخصیتی است که نشان می دهد به خودباوری رسیده است؛ مساله ای که در بسیاری از سینماهای کشورهای دیگر دیده نمی شود. ما در این کتاب شاهد معرفی کتاب‌هایی هستیم که از سال ۱۹۹۸ به زبان‌های مختلف در مورد سینمای ایران نوشته شده است.

ابراز خوشحالی مهمانان خارجی از حضور در جشنواره جهانی فیلم فجر

 

ضیافت ناهار برای موسسات شرکت‌کننده در بازار فیلم و مهمانان خارجی و همچنین معرفی مهمانان و داوران خارجی سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر امروز پنجشنبه دوم اردیبهشت‌ماه توسط مسئولان جشنواره جهانی فیلم فجر در هتل فردوسی برگزار شد.

در این ضیافت مسئولان جشنواره جهانی فیلم فجر، مهمانان خارجی، فیلمسازان، کارگردانان و بازیگران حضور داشتند که از جمله آنها می‌توان به مجید مجیدی، فاطمه معتمدآریا، رضا کیانیان، سیدرضا میرکریمی، امیر اسفندیاری، فرشته طائرپور، محمدمهدی عسگرپور، سهیل جهان بیگلری، رضا دُرمیشیان و گلاب آدینه اشاره کرد.

در ابتدای این مراسم، سیدرضا میرکریمی دبیر سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر پشت تریبون قرار گرفت و به مهمانان این ضیافت خوشامد گفت و بیان کرد که باعث افتخار است که این جشنواره پذیرای این مهمانان شده است.

سپس امیر اسفندیاری به معرفی مهمانان خارجی، داوران جشنواره و شرکت‌کنندگان در بازار فیلم پرداخت. داوران بخش‌های مختلف جشنواره هر کدام چند جمله‌ای درباره حضور خود در ایران گفتند و به خاطر دعوت به این جشنواره از دست‌اندرکاران و مسئولان جشنواره تشکر کردند.

یکی از داوران خارجی جشنواره در سخنان کوتاهی بیان کرد که این درست نیست که بر اساس دین، جنسیت و آیین بین انسان‌ها جداسازی صورت گیرد و ما خوشحالیم که بر اساس هنر سینما، این جشنواره وحدت‌آفرین شده و ما را به اینجا دعوت کرده است.

یکی از داوران خارجی با اشاره به حضور خود در سال‌های قبل در ایران یادآور شد: من ۱۷ سال پیش به ایران آمدم و با سینمای این کشور آشنا شدم. من آن زمان فیلم‌های خوبی را دیدم و همین باعث شد که این سینما را در این سال‌ها دنبال کنم.

همچنین یکی دیگر از داوران خارجی جشنواره بیان کرد: سینمای ایران علی‌رغم محدودیت‌هایی که دارد، شاهکارهای بسیاری را خلق کرده است. من خوشحالم که به جشنواره فیلم فجر دعوت شدم.

در ابتدای این مراسم، امیر اسفندیاری از محقق داماد و ناصر تقوایی به عنوان غایبان این جشنواره یاد کرد.

کارگاه های « دارالفنون » با " محمود کلاری " آغاز شد

 

پنجشنبه سوم اردیبهشت ماه در دومین روز از برگزاری سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر کارگاه آموزشی محمود کلاری فیلمبردار پیشکسوت سینمای ایران از ساعت ۹:۳۰ برگزار شد، این در حالی است که در این روز علاوه بر برگزاری برنامه یاد شده وکارگاه آموزشی فرزاد موتمن در ساعت ۱۱:۳۰، کارگاه آموزشی الکساندر سوکوروف ساعت ۱۳ و کارگاه آموزشی اصغر فرهادی میزبان شرکت کنندگان در بخش کارگاه های آموزشی « دارالفنون » خواهد بود.

حضور قابل توجه تعدادی از هنرجویان ایرانی و خارجی در این کارگاه های آموزشی از نکات قبل توجه بخش « دارالفنون » است.

محتشم علی دانشجوی ۳۰ ساله پاکستانی که ترم آخر کارگردانی سینما را در دانشگاه هنر تهران پشت سر می گذارد، درباره روند برگزاری این کارگاه ها توضیح داد: دانشگاه هنر تهران ۵ نفر از دانشجویان خارجی خود را برای حضور در این کلاس ها به دارالفنون معرفی کرد که من نیز یکی از این افراد بودم. البته با توجه به اینکه تجربه برگزاری کارگاه های آموزشی در این جشنواره برای اولین بار صورت می گیرد، نمی توان انتظار چندانی از آن داشت.

به عنوان یک دانشجوی رشته کارگردانی انتظار داشتم تا این کارگاه ها به صورت عملی و با تمرکز بر روی انتقال تجربه برگزار شود. در حال حاضر کارگاه ها تنها به صورت پرسش و پاسخ است و با توجه به اینکه اکثر شرکت کنندگان خارجی آشنایی چندانی با اساتیدی که پشت صحنه سینما کار می کنند، ندارند، فرصت سوال و جواب ها بیشتر برای دانشجویان ایرانی فراهم می شود. بنابراین بهتر بود که قبل از برگزاری کارگاه ها شرایطی را فراهم می کردند که دانشجویان خارجی نیز با سینماگران برگزارکننده کارگاه ها آشنا شوند. 

بهتر بود که ضعف هایی که در سینمای کشورهای مختلف وجود دارد شناسایی شود تا در مورد آنها بیشتر صحبت می شد، به عنوان مثال ممکن است در بین کشورهای منطقه مباحثی مانند فیلمنامه نویسی و یا فیلمبرداری دچار ضعف باشد. در چنین شرایطی می‌توانستیم با تمرکز بیشتر روی این مباحث کارگاه هایی با بازدهی بیشتر داشته باشیم.

کارگاه آموزشی به معنای کار عملی است، اما طی برگزاری کارگاه ها و جشنواره، انتقال تجربه به صورت عملی رخ نداده است. این در حالی است که تنها در کلاس فیلمنامه نویسی آقای کاشانی ما این فرصت را پیدا کردیم تا به صورت تجربی کار کنیم.

یکی دیگر از دانشجویان ایرانی که در این کارگاه ها حضور دارد، گفت: اینکه اساتید بزرگ سینمای ایران چنین کارگاه های آموزشی برگزار می کنند، قابل توجه است و ما این فرصت را پیدا کردیم که بتوانیم از تجربیات آنها استفاده کنیم.

ما نیازمند کلاس هایی هستیم که بخش عملی آن بیشتر باشد نه اینکه تجربه ها به صورت تئوری به دانشجو انتقال داده شود، چراکه همه ما حداقل دو تا سه کتاب از بزرگان سینمای ایران در بخش های مختلف سینما خوانده ایم. ما نیازمند آن هستیم که مطالبی به ما انتقال داده شود که در کتاب ها نباشد.

نشست فیلم « یخ و آسمان » برگزار شد

 

علیرضا شجاع نوری مدیر نشست های تحلیل فیلم سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر در مراسمی که چهارشنبه شب اول اردیبهشت ماه قبل از نمایش فیلم « یخ و آسمان » ساخته لوک ژاکه با حضور معصومه ابتکار رییس سازمان حفاظت از محیط زیست، کمال تبریزی کارگردان سینما، علیرضا تابش مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی، سیدرضا میرکریمی دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر و سایر مسئولان این جشنواره برگزار شد، خطاب به تماشاگران حاضر در سالن عنوان کرد: شما با دغدغه های دکتر ابتکار آشنا هستید، او برای نمایش فیلم « یخ و آسمان » در این جشنواره به ما دلگرمی داد و از این اتفاق تقدیر کرد. ما هم از او خواهش کردیم که در جلسه نمایش فیلم همراه ما باشد.

ما به واسطه کمال تبریزی از او دعوت کردیم تا در این جلسه حضور داشته باشد. دلیل حضور کمال تبریزی هم به این خاطر است که دغدغه های محیط زیستی دارد و فیلم « طعم شیرین خیال » را ساخته است.

بعد از این ابتکار پشت تریبون قرار گرفت و گفت: نمایش فیلم های محیط زیستی همچون « یخ و آسمان » برای توسعه سینمای مستند و به ویژه بحث محیط زیست که موضوعی بین المللی است یک دغدغه مشترک جهانی است.

امروزه این مباحث دغدغه همه بشریت است و به این موضوع از زاویه ای پرداخته می شود که برذای همه انسان ها با هر دین، جنسیت، سن و مسائل دیگر قابل فهم و درک است و همه ما احساس می کنیم که چقدر موضوع تغییر اقلیم جدی است.

این فیلم  به بحث تغییر اقلیم می پردازد موضوعی که  بسیار جدی است البته تا آنجا که می دانم این کارگردان پیش از این  نیز جوایز بین الملل زیادی را بابت یکی دیگر از فیلم هایش دریافت کرده است. به هر ترتیب زندگی آینده، اقتصاد، کشاورزی و سایر فعالیت های ما امروز به واسطه گرم شدن کره زمین و افزایش گازهای گلخانه ای تحت تاثیر قرار گرفته است و امیدوارم همه در این زمینه به نوعی درک و آگاهی برسند.

هنر و مخصوصا هنر سینما می تواند تغییر نگرش ایجاد کرده و جریان سازی کند. در این حوزه ما ابتدا باید از خود شروع کنیم و بعد این اقدامات را در کل جامعه، کشور و حتی جهان به کار بگیریم تا بتوانیم روند موثری را برای مقابله با این تهدیدها داشته باشیم.

نمایش فیلم « یخ و آسمان » در این جشنواره با سفر وزیر محبوب کشور ما به خارج از کشور همراه شده است که برای امضای توافق جهانی مقابله با تغییر اقلیم پاریس انجام شده است.

امیدوارم این جشنواره هم با استقبال خوبی روبرو شود و بتوانیم جریان فرهنگی مورد نظر در حمایت از محیط زیست را در آن جا هم داشته باشیم.

در ادامه این مراسم کمال تبریزی کارگردان سینما درباره فیلم های با مضمون محیط زیست توضیح داد: فیلم هایی که درباره محیط زیست ساخته شده اند به دلیل اهمیتی است که این موضوع می تواند برای همه ما وجود داشته باشد، مساله ای که تاکنون کمتر به آن توجه می شود . به هر حال هنوز جوامع مختلف احساس خطر نکرده اند که زمین در حال گرم شدن است و این دغدغه ها بیشتر برای کسانی است که به زمین عشق می ورزند.

شاهد این سخن من سالنی است که اکنون در آن حضور داریم که اگر دقت کنیم تعداد تماشاگران در آن کمتر از کسانی است که در سالن های دیگر فیلم می بینند زیرا همه مردم هنوز ضرورت توجه به محیط زیست را درک نکرده اند. من احساس می کنم همین تعداد افرادی هم که در سالن حضور دارند مثل من به زمین و محیط زیستی که در آن زندگی می کنیم عشق می ورزند.

تبریزی با اشاره به ویژگی های فیلم « یخ و آسمان » ساخته لوک ژاکه گفت: این کارگردان پیش از این « رژه پنگوئن ها » را ساخت که آن فیلم هم برنده جایزه اسکار شد و فیلم کنونی وی گفتار حساس و دقیقی دارد و مانند یک شعر نوشته شده است. 

« علی نصیریان » برای نمایش فیلم « گاو » به جشنواره فیلم فجر آمد

 

نمایشگاه عکس های فیلم « گاو » با حضور علی نصیریان بازیگر این فیلم، حجت الله ایوبی رئیس سازمان سینمایی، علیرضا تابش مدیرعامل بنیاد سینمایی فارابی، سید رضا میرکریمی دبیر سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر، رضا کیانیان و جمعی از مسئولان این جشنواره امروز چهارشنبه اول اردیبهشت در پردیس چارسو و در محل کاخ جشنواره فیلم جهانی فجر افتتاح شد.

بعد از افتتاح نمایشگاه عکس، مخاطبان و هنرمندان برای تماشای فیلم « گاو » داخل سالن رفتند.

رضا کیانیان قبل از نمایش فیلم « گاو » گفت: « گاو » در تاریخ سینمای ایران فیلم بسیار مهمی است. در دهه ۵۰ یک اتفاق عظیم در سینمای ایران رخ داد و آن، تولد موج نو سینمای ایران است.

البته قبل از این چند فیلم ساخته شده بود که شاید بتوان سازندگان آنها را به عنوان پدران اصلی موج نو سینمای ایران محسوب کرد ولی جریان اصلی ما در سال های ۵۰ شروع شد. در این سال ها، کارگردان های زیادی یک باره در سینمای ایران متولد شدند. یکی از این کارگردانان که هنوز هم در سینما حضور دارد داریوش مهرجویی است.

قبل از موج نو سینمای ایران، سینمایی وجود داشت که در آن همه شخصیت ها تیپ های مشخصی بودند و شامل افراد خوب، بد، افراد متوسط و افراد عاشق بودند و با موج نو سینمای ایران شخصیت و معنایی چخوفی در این سینما شکفت. به این دلیل که کارگردانان آن دوره نمی توانستند با بازیگران قبلی کار کنند سراغ بازیگران تئاتر رفتند چون بازیگران آن دهه به صورت تیپیکال یک شخصیت را بازی می کردند.

بنابراین کارگردانان به سراغ بازیگران تئاتر رفتند که قدرت شخصیت پردازی داشته باشند. در فیلم گاو نیز از گروه بزرگی از بازیگران دعوت شد و آنها یک موقعیت را در این فیلم خلق کردند.

امروز چند بازیگر این فیلم فوت کرده اند و چند نفر هم مریض هستند. ما برای آنها که فوت کرده اند آرزوی آرامش ابدی داریم و برای افرادی مثل عزت الله انتظامی که مریض هستند آرزوی سلامتی می کنیم البته بعضی از بازیگران این فیلم نیز هنوز سالم و شاداب هستند.

یکی از این بازیگران که برایشان آرزوی سلامتی و شادابی داریم، علی نصیریان است و می خواهم قبل از اینکه او را به صحنه می کنم برای یکی از بزرگترین کارگردانان جهان و ایران آرزوی سلامتی کنیم، برای عباس کیارستمی که سینمای ما و سینمای جهان به او مدیون است.

این نسخه در فیلمخانه ملی ایران بازسازی شده است.

در ادامه این مراسم، علی نصیریان روی سن آمد و درباره نقش خود در فیلم « گاو » بیان کرد: من در این فیلم نقش مش اسلام را بازی می کنم. وقتی ما می خواستیم این فیلم را شروع کنیم کار تئاتر می کردیم و تاکنون در سینما نقشی ایفا نکرده بودیم. این فیلم دوم مهرجویی بود و او تصمیم گرفت بعد از فیلم « الماس ۳۳ » به پشت صحنه تئاتر ما بیاید و از ما برای حضور در فیلم « گاو » دعوت کند.

ما آن زمان جوان بودیم و دوست داشتیم در سینما کار کنیم و چیزی که آن زمان اهمیت داشت شور و هیجان ما بود. همه گروهی را هم که در این فیلم می بینید هیچ کدامشان قراردادی برای حضور در کار نبستند و همگی به خاطر دلمان برای بازی در این فیلم آمدیم.

جوهر کار همان انگیزه ای است که می تواند یک خلاقیت واقعی باشد که آدم ها از درون بروز می دهند و به خاطر پول یا شهرت کار نمی کنند ما هم در این فیلم بسیار دوستانه کنار هم جمع شدیم و کار کردیم.

« ظریف » همزمان با جشنواره جهانی فجر توافق پاریس را امضا می کند

معصومه ابتکار رییس سازمان حفاظت از محیط زیست امشب چهارشنبه اول اردیبهشت ماه با حضور در سی و چهارمین جشنواره حهانی فجر در جمع خبرنگاران و قبل از نمایش فیلم «یخ و آسمان» که مضمونی محیط زیستی داشت،‌ گفت: تغییر اقلیم آینده جهان را تهدید می کند،‌ زندگی انسان روی کره زمین در حال خطر است و همه باید برای این موضوع تلاش کنند. 

چند ماه پیش همه کشورهای جهان جمع شدند تا توافق پاریس را برای مقابله با تغییر اقلیم نهایی و تصویب کنند و در همین روزها هم توافقی تحت عنوان پاریس توسط آقای ظریف امضا خواهد شد.

ابتکار با بیان اینکه ما تلاش خود را برای مقابله با افزایش گازهای گلخانه ای و تغییر اقلیم انجام داده ایم،‌ گفت: این اتفاق مهمی است که سینما هم در این موضوع ورود کند و برای اصلاح نگرش و تغییر رفتارها حرکت کند. سینما مهمترین عاملی است که می تواند تحول مورد نظر را با یک نگاه هنری به موضوع ایجاد کند.

ما جشنواره های دیگری هم داشته ایم و این خیلی خوب است که جشنواره ها به این موضوع توجه می کنند چون مشکلات محیط زیستی دغدغه ای ساری و جاری است.

اخبار اولین روز سی و چهارمین جشنواره فیلم فجر

 

بخش دارالفنون جشنواره جهانی فیلم فجر در اولین کارگاه خود میزبان مجید مجیدی کارگردان سرشناس ایرانی بود. مجیدی صبح امروز در  سالن مملو از جمعیت از تجربه ها و خاطرات فیلمسازی اش صحبت کرد.

مازیار میری مدیر بخش دارالفنون در ابتدای جلسه با خوشامدگویی به مهمانان ابراز خوشحالی کرد که فرصتی فراهم شده تا افراد از فرهنگ های مختلف در کنار همدیگر جمع شوند و از تجربیات اساتید داخلی و خارجی استفاده کنند.

او از حاضرین خواست تا ضمن لذت بردن از جشنواره از لحظه به لحظه این رویداد استفاده کنند. او با عنوان اینکه اعلام شده اگر کسی در این مدت کار خلاقانه ای با دوربین و یا موبایل بسازد جایزه ای دریافت خواهد کرد گفت: امیدوارم این بحث جایزه را در حاشیه قرار دهید و از اساتید بیشترین استفاده را بکنید.

او از جوانان ایرانی خواست تا نهایت مهمان نوازی را در ارتباط با مهمان جشنواره داشته باشند تا بعد از این جشنواره آنها ضمن اینکه سفیر سینمای می شوند سفیر فرهنگ خوب ایرانی هم به کشورهایشان باشند. در ادامه او مجیدی را کارگردانی خواند که ناخوداگاه نامش با فیلم بزرگ پیامبر (ص) گره خورده است و این افتخاری برای همه ما ایرانی‌هاست.

در ادامه دبیر جشنواره رضا میرکریمی هم روی سن آمد و ضمن خوشامد گویی به مهمانان از یکی از آرزوهای به ثمر نشسته خود گفت:از لحظه ای که بخش دارالفنون به جشنواره اضافه شد، آرزو داشتم تا این لحظه را ببینم.این بخش مهم ترین بخش جشنواره است و شما برای من مهم ترین مهمانان هستید. مهمانانی که در آینده با فیلم هایتان در جشنواره حاضر خواهید شد.

این نشست با پخش تصاویری از پشت صحنه های کمتر دیده شده فیلم محمد رسول الله (ص) و صحبت‌های مجید مجیدی ادامه پیدا کرد. این کارگردان ایرانی بخش دارالفنون را تجربه بسیاری خوبی دانست که با اهتمام دبیر جشنواره و مازیار میری تدارک دیده شده و ابراز امیدواری کرد جشنواره محلی برای  انتقال تجربیات به جوان ترها باشد.

مجیدی صحبت هایش را با تجربیات شخصی خودش از ساخت فیلم های اول اش آغاز کرد و گفت: شما صحنه هایی از آخرین فیلم من را بر پرده دیدید که 7 سال پروژه تحقیق نگارش و ساخت آن طول کشید و تجربه بزرگی نه تنها برای من که برای سینمای ایران بود چون آدم های صاحب نام بسیاری از جاهای مختلف جمع شده بودند تا این پروژه شکل بگیرد  اما من می‌خواهم از سی سال کار برای شما بگویم.شمایی که شاید امروز من را ببیند و بودجه ای که برای کارهای من گذاشته شده و مثل برخی افراد من را از لحاظ مختلف سیاسی و عقیدتی قضاوت کنید.

اولین فیلم بلند من بدوک در سال 1991 در منطقه سیستان و بلوچستان ساخته شد و من تا قبل از آن تجربه دو سه فیلم کوتاه مستند را داشتم.زمانی که به تهیه کننده کارم درباره این فیلم گفتم اصلا برایش قصه جذاب نبود و پیشنهاد داد من دنبال ساخت مستند را بگیرم اما من دیگر فکر  نمی کردم می توانم با مستند حرفهایم را بزنم و می خواستم حرف خودم را در قالب فیلم داستانی بگویم.

به هر حال آنها به من اعتماد نمی کرد و بعد از مدتی بحث و گفت و گو تنها راضی شدند اگر این فیلم با نصف هزینه روز فیلم ها ساخته می شود من را همراهی کنند.من هم پذیرفتم و اگر فیلمی آن روزها با 3 هزار دلار ساخته می شد ما با 1500 دلار شروع کردیم و دوستانمان رابرای ساخت دور هم جمع کردیم و به منطقه سیستان و بلوچستان رفتیم.

ما در فیلم احتباج به مغازه ای داشتیم که در آن پارچه و سیگار بفروشند اما امکان تهیه حتی پارچه و سیگارها را هم نداشتیم و دست آخر به این جا رسیدیم که به صورت امانی سیگارها و پارچه ها را از مرکزی که کالاها –قاچاق- را می گرفتند بگیریم و کار را شروع کردیم اما شرایط آب و هوایی به قدری سخت بود که نتوانستیم که طبق برنامه پیش برویم  و مشکلات مالی هم پرویه را متوقف کرد.تا جایی که یک روز تهیه کننده آمد و گفت : مجید دیگه حتی یک قرون هم نداریم.

هر چقدر فکر کردیم به هیچ نتیجه یا نرسیدیم تا اینکه من دیدم تنها چیزی که داریم جعبه سیگارهاست و به تهیه کننده که گفتم برق از سرش پرید که من امضا و تعهد دادم اما آخر سر مجبور شدیم این کار را بکنیم و حتی برای اینکه پول بیشتری دستمان بیاید به جای کارتنی و باکس باکس فروختن،بسته ای سیگارها را با بقیه بچه ها فروختیم و بقیه فیلم را ساختیم.اما بازهم به بن بست خوردیم و پروژه برای دو ماه برای اینکه ببینیم چه کار می توانیم بکنیم تعطیل شد و من از ترس اینکه بازیگرهای فیلم را از دست ندهم سه پسر افغان و پاکستانی را با خودم به تهران آوردم و مثل گربه ها آن ها را  از این خانه به خانه می کردم تا بالاخره شرایطی شد و فیلم را تمام کردیم. فیلمی که در جشنوراه فجر چند جایزه هم گرفت و حتی در انتخاب کارگردان های کن هم بود و خستگی را از تن ما بیرون آورد.

بعد از  بدوک سه سال نتوانستم فیلم بسازم. بارها تصمیم  گرفتم مسیر کارم را تغییر بدهم اما در همین مدت دو فیلمنامه نوشتم، پدر و بچه‌های آسمان و تصمیم گرفتم همین راه را با همه سختی ها ادامه بدهم. اما فیلمنامه‌ها را به هر کجا ارایه می دادم قبول نمی کردند و می گفتند اصلا قابل تبدیل به فیلم نیستند ولی من سماجت کردم و حتی از حوزه اندیشه و هنر اسلامی و حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی که در آنجا کار می‌کردم بیرون آمدم. اما هر دو فیلم ساخته شدند و جوایز داخلی و خارجی بسیاری را هم گرفتند. بچه های آسمان تا نامزدی اسکار هم رفت.

او با بیان اینکه اگر به اندیشه تان باور دارید و به راهتان، باید پافشاری کنید و به خدا و به نیرویی بزرگتر اتصال پیدا کنید تا عرصه برایتان باز شود گفت: بعد از دیده شدن و مورد توجه قرار گرفتن بچه های آسمان و پدر راه برای من هموار شد ،اعتماد کاری و حرفه ای بیشتر شد و باعث شد تا راحت تر بتوانم رنگ خدا، باران، بید مجنون، آواز گنجشک ها و پیامبر (ص) را بسازم.

مجیدی مجیدی با عنوان اینکه هدفش از روایت قصه این سختی‌ها این است که به جوانان بگوید اولین عامل موفقیت، استقامت و تلاش و باور داشتن به راه است و دومین عامل نگاه و بینش داشتن  به کاری است که می خواهند انجام بدهند، گفت: البته که باور دارم باید به خدا و نیروی برتری که در جهان وجود دارد توکل کرد و این نه شعار که از تجربه این سالیان من می آید و با اینکه خیلی ها خواسته اند به خاطر ساخت پروژه بزرگ پیامبر (ص) من را به انواع مختلف قضاوت کنند اما من این راه را آمده ام و این طور نبوده که آسمان باز شود و پول راحت به دست من برسد.

اگر تسلیم شوید نگاه شما هم تسلیم می‌شود و آنچه می‌سازید متفاوت از آنچه می خواستید می‌شود.مهم هم نیست تسلیم چه چیزی می شوید،تسلیم شرایط یا قضاوت آدم ها و یا فستیوال‌هایی که در عین اینکه اعتبار می بخشند می توانند نگاه شما را هم تغییر بدهند اما این شما هستید که باید ثابت قدم باشید.

اگر روزی رییس دانشکده‌ای بشوم تنها دو سال درس نظری  برای دانشجویان برنامه ریزی می کنم و از آنها می‌خواهم دو سال بروند و زندگی را تماشا کنند. معتقدم دیدن زندگی و دقت کردن در آن مهمترین عامل در به بلوغ رسیدن نگاه است.

مجیدی در بخش پرسش و پاسخ که پایان‌ بخش نشست بود، ‌درباره انتخاب نابازیگران برای بازی در آثارش گفت: به نظر من این بخش مهمترین بخش کار ما است و اگر درست انتخاب کنیم، 50 درصد راه را رفته ایم. من برای انتخاب بازیگران زمان بسیار زیادی می‌گذارم. برای فیلم سینمایی « بچه های آسمان » 5-6 ماه را صرف انتخاب بازیگران کردیم که نتیجه مثبتی در پی داشت.

با تمام احترامی که برای جایگاه بازیگری قایل هستم اما تا جایی که بتوانم تلاش می کنم، فیلمنامه را در اختیار بازیگران قرار ندهم، ‌در روند ساخت فیلم هم چون می خواهم با حس فیلمنامه جلو برویم پلان ها را به همان ترتیب فیلمنامه تا جایی که می شود می گیرم تا در مونتاژ شاهد افت و خیز حس بازیگر نباشم.

من همیشه این توصیه را به کسانی که می‌خواهند بازیگر شوند داشته‌ام که حتما بازی در تئاتر را تجربه کنند اما این را هم در نظر داشته باشند که در سینما نمی توان مثل تئاتر درشت و اغراق شده بازی کرد و به قول معروف بازی در سینما باید زیرپوستی باشد.

کار کردن با امکانات دیجیتال همان قدر که کار را راحت تر کرده، خطرناک هم کرده است و متاسفانه امروز می بینیم که بسیاری از سینماگران جوان از این امکان به نحوه نامطلوب استفاده می‌کنند. آنها حتی گاهی آنقدر تنبل شده اند که می خواهند با فتوشاپ کار خود را جلو ببرند. حتی دیده ام  اگر می‌خواهند، کوهی در صحنه داشته باشند آن را می‌سازند، گاهی زحمت بیرون کشیدن لامپی را از تصویر به این بهانه که بعدا پاکش می کنیم به خود نمی دهند! در حالی‌که من هنوز هم تا آن‌جا که مقدور باشد تمام تمرین ها و برنامه ریزی ها را قبل از شروع فیلمبرداری انجام می‌دهم و اجازه نمی دهم این عرصه ذهنم را تنبل کند.

زمین خوردن نترسید و برای رسیدن به آنچه می خواهید تلاش کنید. نگذارید دنیای دیجیتال ذهنتان را تنبل کند و بدانید لوکیشن یک سینماگر به اندازه کل کره زمین است نه فاصله محل زندگی و کارش!

در پایان این نشست با حضور مازیار میری مدیر بخش دارالفنون جشنواره جهانی فجر و یکی از مهمانان (از کشور ترکیه) لوح یادبود « دارالفنون » به مجید مجیدی اهدا شد.

تیان ژوانگ ژوانگ فیلمساز چینی امروز چهارشنبه اول اردیبهشت‌ماه در دانشکده سینما تئاتر مهمان دانشجویان و اساتید این دانشکده بود. او فیلم « سرمه » (آزاده قچاق) و « کشتارگاه » (بهزاد آزادی) را که برگزیده جشنواره نهال بودند همراه دانشجویان دید.

ژوانگ ژوانگ در ابتدای این جلسه با ابراز تعجب از توانایی های این دانشجویان گفت: سینمای چین دو جریان غالب دارد. جریان هنری و تجاری. متاسفانه در سال‌های اخیر جریان تجاری بر جریان هنری در همه بخش‌ها چیره شده و حتی در حوزه فیلم کوتاه نمود دارد. چند روز پیش تعدادی از فیلم‌های کوتاه جوانان چینی را دیدم، در این آثار وجه تجاری بسیار پررنگ بود، خوشحالم که آثار دانشجویان ایرانی وجه هنری و فنی بالایی دارد.

چین و ایران زمینه های مشترک فرهنگی و تاریخی بسیاری دارند، هر دو کشور تحت سلطه استعمار بوده و از این منظر ضربه خورده اند. ما باید پیوندهای فرهنگی و هنری‌مان را تقویت کنیم. سینمای ایران می تواند ظهور مجددی در سینمای جهان داشته باشد.

سینمای ایران از نسل قبل چهره درخشانی چون عباس کیارستمی دارد و از نسل جدیدتر سینمای مجید مجیدی و اصغر فرهادی قابل توجه است. بضاعت سینمای ایران بسیار بالاست و تبادل هنری و فرهنگی میان ایران و چین می تواند به نفع هر دو کشور باشد. 

این سینماگر از فیلم‌های « بچه های آسمان » و « جدایی نادر از سیمین » به عنوان آثاری در یادماندنی و شاخص یاد کرد. ژوانگ ژوانگ در بخش دیگری از سخنانش گفت: آنچه از فیلم های کوتاه دانشجویان دیدم نشان دهنده استعدادهای جوانان ایرانی است. دوست دارم زمینه ای فراهم شود تا اساتید دانشکده سینما تئاتر و دانشجویان به چین سفر کنند و از مدرسه فیلمسازی پکن و شانگهای که چن کایگه در آن تدریس می‌کند بازدید کنند. امیدوارم این بازدید و تبادل فرهنگی اتفاق بیفتد.

کتاب جشنواره به دو زبان منتشر شد . 

این کتاب شامل پیام رییس سازمان سینمایی و دبیر جشنواره جهانی فیلم فجر، مرور سی و سومین جشنواره بین المللی فیلم فجر، قوانین سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر، معرفی بخش‌های مختلف این دوره، معرفی فیلم‌ها، هیات داوری، معرفی دست اندرکاران جشنواره و اطلاعاتی از این دست به دو زبان فارسی و انگلیسی است.‌

کتاب جشنواره جهانی فیلم فجر زیر نظر کیوان کثیریان و به سردبیری سمیه علی‌پور منتشر شده است.

سی و چهارمین جشنواره جهانی فیلم فجر اول تا ششم اردیبهشت‌ماه با دبیری رضا میرکریمی در پردیس چارسو برگزار می شود.

رضا میرکریمی : می‌خواهم نگاه‌های تکراری را بشکنم

 

انتخاب مستند A157  در بخش مسابقه جشنواره جهانی فیلم فجر در کنار دیگر آثار ، اتفاقی بی سابقه از حیث رقابت یک مستند با فیلم های داستانی در ایران است. هر چند این اتفاق در جشنواره های خارجی بارها روی داده است، دلیل انتخاب این مستند را از رضا میر کریمی دبیر جشنواره فجر جویا شدیم که نظر وی را در ادامه خواهید خواند:

میر کریمی در خصوص انتخاب مستند A157 در بخش مسابقه جلوگاه شرق گفت: ما می خواستیم این اتفاق روی دهد، چرا که وقتی یک مستند سطحش از برخی کارهای داستانی بالاتر است این امر یک انتخاب منطقی است.

در جشنواره‌های فرنگی این انتخاب‌ها خیلی بی‌سابقه نیست، اما در جشنواره‌های داخلی معمولا بخش داستانی و مستند، دو قسمت کاملا مجزا بود اما واقعیت این است که سینمای مستند ما خیلی قدرتمند و تاثیرگذار شده است و جای آن در مسابقه رقابتی که هم طراز با فیلم داستانی باشد خالی بود و من دوست داشتم این نگاه تکراری را بشکنم و در واقع این جرات را به دبیران فستیوال های ایرانی دیگر بدهم که به سینمای مستند توجه ویژه ای داشته باشند، مخصوصا سینمایی که به موضوعات روز جامعه و منطقه می پردازد.

ما تمام تلاشمان را کرده ایم که همه ی فیلم ها شرایط مساوی برای نمایش داشته باشند و تفاوتی بین آثار قائل نشدیم هرچند جشنواره جهانی فیلم فجر به گستردگی جشنواره ملی نیست و همه ی فیلم ها یک یا دو نمایش دارند ولی تقریبا مطمئن هستم از فیلم های مستند ایرانی و خارجی ما استقبال ویژه ای خواهد شد.